Die Bibliotheca Botanica möchte Ihnen die Suche und den Kauf eines Buches so angenehm wie möglich machen und Ihnen vor allen Dingen einen zutreffenden Eindruck der Bücher vermitteln. Hierzu gehört eine richtige und verständliche Beschreibung, die Sie vor Enttäuschungen bewahrt. Wir möchten Ihnen mit unseren Büchern Freude machen.
Die Verwendung eindeutiger Fachbegriffe hat sich auch in unseren Buchbeschreibungen bewährt; sie sind einfach erlernbar und erleichtern einen Quervergleich der Angebote (auch zwischen Antiquariaten). Nicht immer erschließen sie sich aber sofort demjenigen, der sie erstmalig zu lesen bekommt. Damit Sie aber schon vor dem Kauf eine zutreffende Vorstellung von dem Buch bekommen, dass Sie von uns erhalten, haben wir auf dieser Seite einige häufig benutzte Begriffe in alphabetischer Reihenfolge zusammengestellt. Wir hoffen, Ihnen damit die richtige Entscheidung bei der Auswahl eines Buches aus unserem Katalog zu erleichtern.
Unsere Erläuterungen haben keinen lexikalischen Anspruch auf Vollständigkeit und wissenschaftliche Exaktheit. Es sind Hinweise, wie wir Sie in einem persönlichen Gespräch mit Ihnen geben würden.
Zögern Sie bitte nicht, uns Fragen zu stellen oder im Zweifelsfall weitere Fotos anzufordern. Wir freuen uns, wenn wir Ihnen weiterhelfen können.
A
Abklatsch, Der
Im positiven Sinne ist ein Abklatsch eine bewusst eingesetzte künstlerische Technik, in der eine Zeichnung mittels Auflegen und Andrückens eines (ggf. leicht angefeuchteten) Papierblattes spiegelbildlich auf dieses überragen wird. Im Antiquariatshandel findet der Begriff jedoch überwiegend im negativen Sinne Anwendung. Hier sprechen wir vom Abklatsch, wenn
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eine Buchseite unbeabsichtigt im Laufe der Zeit auf der gegenüberliegenden Seite einen Abdruck hinterlässt. Meist nur als leichter Schatten unbedeutend, kann es im seltenen Einzelfall den Gesamteindruck negativ beeinträchtigen. Durch Einlegen oder Einheften von
Seidenhemdchen vor Abbildungen lässt sich ein Abklatsch verhindern.
Abonnement, Das
Der Begriff entstand im Verlagswesen des 18.Jahrhunderts und sicherte dem Abonnenten ein Exemplar der Druckauflage zu. Seither hat sich auch der Buchmarkt vom Verkäufermarkt zum Käufermarkt gedreht und heute verpflichtet sich eher der Abonnent gegenüber dem Verlag zum Bezug der (zumeist) im festgelegten Turnus erscheinenden Druckerzeugnisse über einen
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bestimmten oder unbestimmten Zeitraum. Vorteil für den Abonnenten ist neben einem pünktlichen Erhalt der einzelnen Lieferung in aller Regel ein gegenüber dem Einzelpreis reduzierter Gesamtpreis. Der Vorteil des Verlegers besteht neben dem finanziellen Vorteil der Vorauszahlung in besseren Planbarkeit seines Vertriebsrisiko. Neben dem Abonnement von regelmäßig über einen unbestimmten Zeitraum erscheinenden Periodika (Zeitschriften) hat die Sonderform des von vornherein zeitlich fest definierten Abonnements, die Subskription, eine besondere verlegerische Bedeutung.
Altarseite, Die
Als Altarseiten bezeichnet man, in Anlehnung an die in Mitteleuropa verbreitete Form des dreiteiligen Flügelaltars, beidseitig nach innen eingeschlagene Doppelblätter. Eingeschlagen zeigen sie zunächst eine doppelseitige Abbildung. Werden beide eingeschlagenen Blätter nach außen ausgeklappt, so präsentiert sich dem Betrachter eine Fläche von vier nebeneinander
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liegenden Buchseiten. Sinnvoll ist diese produktionstechnisch aufwändige Einbindung nur, wenn z.B. eine umfassende Tabelle, ein Ablaufplan (Flowchart), ein Organigramm oder ein Weitwinkelfoto darzustellen ist.
altdeutsche Schrift, Die
Umgangssprachliche, unpräzise Bezeichnung der gebrochenen Schrift.
Chromolithographie mit kleinen Anhaftungen
Anhaftung, Die
Anhaftungen beeinflussen den Wert eines Buches und sind in der Beschreibung zu erwähnen: Zumeist durch Feuchtigkeit, manchmal auch durch Verschmutzung, kann es dazu kommen, dass zwei gegenüberliegende Seiten aneinander haften, bzw. sogar kleben bleiben. Während verklebte Seiten recht schwierig zu trennen sind (z. B. durch Wasserdampf) und dem Restaurator oder einem fähigen Buchbinder überlassen werden sollten, sind Anhaftungen zumeist durch vorsichtiges Öffnen der Seiten, etwa mittels Brieföffner zu
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lösen. Wichtig ist, dass bei einem spürbaren Widerstand nicht weitergetrennt wird. In solchen Fällen kann es sonst zu Fehlstellen im anhaftenden Papier und dauerhaften Anhaftungen kommen, indem ein Rest der gegenüberliegenden Seite kleben bleibt. Eine Anhaftung ist also ein Papier- (gelegentlich auch ein Schmutzpartikel)restder auf der Seite aufliegt, die darunter intakt ist. Das Gegenteil also einer
Beschabung die Spuren in der Seite oder Abbildung selbst hinterlässt. Sei es, dass der frühere Leser keine Geduld hatte oder kein Fingerspitzengefühl, sei es, dass der Wert des Buches (zumindest zum Zeitpunkt der Schädigung) den Gang zum Fachmann nicht lohnte: Es ist -besonders bei Gartenbüchern- nicht selten, dass es zu Schäden durch Anhaftungen kommt. Überwiegend ist dies zu verschmerzen, da der Textverlust in aller Regel so gering ist, dass er den Informationswert des Buches nicht beeinträchtigt.
Unschöner, aber leider nicht selten, sind Anhaftungen bei bildlichen Darstellungen, besonders die aufwändigen Chromolithographien ab dem letzten Drittel des 19. Jahrhunderts sind aufgrund der verwendeten Farben hiervon häufig betroffen. Diese mit wasserlöslichen Farben gedruckten Abbildungen neigen dazu, schon bei geringer Luftfeuchtigkeit anzuhaften. Daher sind sie in vielen Werken durch
Seidenhemdchen geschützt. Dort, wo nicht durch ein Seidenhemdchen geschützt oder wo es entfernt wurde, sind diese Tafeln, besonders wenn es sich um (pomologische) Beilagen zu Periodika handelt, oft durch Anhaftungen beeinträchtigt. Trotz Seidenhemdchen kann es jedoch zu Anhaftungen kommen, allerdings sind diese in der Regel nur sehr oberflächlich und wirken sich mehr auf die Brillanz der Farben als auf die Darstellung selbst aus. Dies ist eine normale Alterserscheinung, die unvermeidbar ist, und daher bei einem als „gut“ (also Note 3) klassifizierten Buch erwartet werden sollte. Hier ist es eher so, dass im Gegenteil die Ausnahme, nämlich die vorhandene Brillanz der Farben, ausdrücklich erwähnt wird und zu einem Zuschlag beim Preis führt.
Arbeitsexemplar, Das
Als Arbeitsexemplare bezeichnet man Fachbücher, die im Beruf oder in der Wissenschaft genutzt werden, also dem Arbeitsergebnis zugute kommen und als Wissensquelle oder Referenz dienen. Sie sind quasi das Werkzeug des geistigen Arbeiters und zeigen folglich häufig deutliche Gebrauchsspuren und/oder es finden sich Unterstreichungen oder handschriftliche
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Anmerkungen. Oftmals werden Arbeitsexemplare auch von mehreren Lesern und über einen längeren Zeitraum genutzt. Die Bezeichnung Arbeitsexemplar gibt also einen Hinweis darauf, dass der Käufer kein Buch erwarten darf, das nur selten zur Hand genommen wurde. Arbeitsexemplare findet man häufig bei taxometrischer Exkursionsliteratur, deren Zweck ja genau darin liegt, vor Ort zu Rate gezogen zu werden. Typisch ist für diese Bücher auch, dass sie gerne in selbstklebende Klarsichtfolie eingebunden werden.
Wird der Zustand eines Buch als "gutes Arbeitsexemplar" bezeichnet, so kann der Käufer davon ausgehen, dass er ein Buch erwirbt, dass eher nicht für ein Regal im Wohnzimmer tauglich ist, jedoch den Zweck der Wissensvermittlung uneingeschränkt erfüllt. Arbeitsexemplare liegen preislich regelmäßig deutlich unter besser erhaltenen Exemplaren. Trotz des schlechteren Zustandes werden Arbeitexemplare gerne gekauft, da sie oftmals nur dazu dienen, eine Quelle wissenschaftlich korrekt (ad fontes) zu belegen.
Auflage, Die
Die Auflage eines Buches bezeichnet die Anzahl der von einem Buch in einem Druckauftrag hergestellten Exemplare. Je kleiner die Auflage, desto höher die Stückkosten. Daher ist die Auflage einer der kritischen Erfolgsfaktoren des Verlegers. Sie bestimmt sich aus der Anzahl Käufer, die das Buch in den ersten Monaten nach Veröffentlichung veraussichtlich erwerben
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werden. Druckt er zu wenige Exemplare, so schmälert dies nicht nur einmalig seinen Gewinn , sondern er muss noch einmal die voraussichtliche Nachfrage abschätzen und teuer nachdrucken lassen (hohe Stückkosten). Wenn er zu viele druckt, dann folgen hohe Lagerkosten, drohen
Verramschung oder
Makulierung. Für den Käufer eines modernen Buches ist die Auflage nur dann relevant, wenn sich der Nachdruck von der ersten Auflage unterscheidet. So ist es in letzter Zeit hier und da vorgekommen, dass gegen die erste Auflage wegen eines Verstoßes gegen das Persönlichkeitsrecht erfolgreich geklagt wurde und Folgeauflagen nur gekürzt erscheinen konnten. Wenn dann noch die entsprechenden Passagen in nicht verkauften Exemplare der ersten Auflage geschwärzt werden mussten, kann der Wert der ersten Auflage gegenüber den folgenden erheblich sein. Heute sind die Verlage zumeist aus Marketinggründen dazu übergegangen, die Höhe einer Auflage nur noch dann anzugeben, wenn die Anzahl der Exemplare so hoch ist, dass diese Information einen zusätzlichen Kaufreiz beim Käufer ausübt.
Nicht immer ist die zweite Auflage auch der zweite Druck. Wenn zwischen Erstdruck und Nachdruck nur eine kurze Zeitspanne liegt, vielleicht sogar noch vom Original-Druckstock gedruckt wurde, spricht man auch vom Nachdruck. Oftmals erhält der Verfasser nach Veröffentlichung einer Auflage neue wichtige Erkenntnisse oder Informationen, die er gleich in sein Manuskript einarbeitet. Erfolgt dann auf dieser Basis eine neue Auflage, so wird diese zumeist als "durchgesehene", "vermehrte", "erweiterte" oder "überarbeitete" Auflage bezeichnet. Im Antiquariat ist die Auflage ein wertbestimmmender Faktor.
Ausschlagtafel, Die
Besondere Form der Falttafel, auch Ausfalttafel genannt. Hierbei wir die Tafel so an die Aussenkante eines Blankoblattges geklebt, das die ausgeschlagene Tafel vollständig neben dem Buchblock betrachtet werden kann. Es liegt auf der Hand, dass dies besonders bei unmittelbarem Textbezug (besonders, wenn er sich über mehrere Seiten erstreckt, das
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Verständnis des Textes erleichtert.
Außenfalz, Der
Siehe unter Falz
B
Bereibung, Die
Eine Bereibung ist eine durch mechanisches Einwirken anderer Materialien entstandene leichte Beeinträchtigung an der Oberfläche von Schutzumschlag oder Einband. Berieben wird ein Buch regelmäßig selbst bei schonender Behandlung des Buches allein schon durch das Einstellen oder Herausnehmendes Bandes aus dem Bücherregal. Hierbei reiben die Buchdeckel auch bei lockerer Aufstellung zwangsläufig aneinander, wodurch es mit der Zeit zur Abstumpfung glatter oder glänzender Oberflächen und
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hervorstehender Ausschmückungen, wie etwa bei geprägten Einbanden, kommen kann. Es entsteht ein leichter Eindruck von "Schlieren".
Leichte Bereibungen enstehen teils schon im Buchladen, sie werden daher in der Buchbeschreibung nur erwähnt, wenn sie deutlich zum Gesamtzustand des Buches beitragen, was besonders bei neuwertigen oder sehr guten Büchern neueren Datums Enttäuschungen des Käufers vermeiden helfen kann.
Diese Chromolithographie hat 3 Beschabungen
Beschabung, Die
Die Beschabung ist gegenüber der Bereibung, die den Einband eines Buches, eine Seite oder eine Tafel lediglich oberflächlich beeinträchtigt, schon etwas massiver. Hier wird das (Deck)Material, also z. B. das Bezugspapier eines Pappeinbandes, das Bezugsleinen oder der Farbauftrag in Mitleidenschaft gezogen. Beschabungen des Einbandes kommen naturgemäß besonders häufig an den Stehkanten vor. Beschabungen geben wir dann in der Buchbeschreibung an, wenn sie zum Gesamteindruck des Buches oder einzelner Teile maßgeblich beitragen. Ist nur der Schutzumschlag beschabt, so geben wir auch dies gesondert an.
Typische minimale Bestoßung eines Kartondeckels
Bestoßung, Die
Auch bei sorgfältiger Behandlung ist es über die Jahre kaum zu vermeiden, dass der Bucheinband Spuren des Gebrauchs zeigt. Besonders anfällig sind die Ecken und Kanten und die Kapitale. Wenn ein Einband einen Stoß (z.B. durch herunterfallen) bekommt, wird es bestoßen. Folglich nennt man diese Schäden Bestoßung. Je nach Intensität der mechanischen Einwirkung spricht der Antiquar von einer minimalen, leichten oder deutlichen Bestoßung.
Bibliothekseinband, Der
in Bearbeitung
Bibliotheksexemplar, Das
Der Antiquariatshandel lebt auch von der (Teil)Auflösung von öffentlichen Bibliotheken oder der Aussonderung einzelner Bücher aus dem Bibliotheksbestand. Diese zur Verwertung übernommenen Bücher werden als Bibliotheksexemplare bezeichnet. Dieser
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Begriff summiert einige Merkmale, die diesen Büchern regelmäßig zu eigen ist. Dabei können diese Merkmale wertmindernd oder (seltener) werterhöhend sein:
Wertmindernde Faktoren sind regelmäßig bei Büchern aus öffentlichen Bibliotheken oder Bibliotheken der öffentlichen Hand festzustellen. Hier wurden und werden Bibliotheksstempel, Inventarnummern, Registeraufkleber usw. oft gedankenlos angebracht, was den ästhetischen Gesamteindruck zumindest partiell trüben kann.
Aus der eher höheren Nutzung folgt das Risiko des höheren Verschleißes von beweglichen Teilen, von Verschmutzungen und kleineren anderen Mängeln. Da eine Auflistung solcher „Spuren“ zumeist in keinem Verhältnis zum Preis des Buches steht, hat es sich unter Antiquaren eingebürgert, solche systemimmanenten Details unter dem Begriff „(ehemaliges) Bibliotheksexemplar“ oder „Bibliotheksexemplar mit den üblichen Stempeln“ zu subsummieren.
In Zeiten besserer finanzieller Ausstattung versuchten öffentliche Bibliotheken dem Verschleiß entgegen zu wirken, indem zumindest häufig nachgefragte Titel (mal mit, mal ohne Schutzumschlag) in selbstklebende Klarsichtfolie eingebunden wurden (Sieh Beispiel 1). Diese Folien dunkeln oft im Zeitablauf, platzen an beweglichen Stellen und/oder zeigen Verfärbungen an den Schnittkanten durch anhaftenden Staub. So etwas ist in der Buchbeschreibung seriöser Weise zu erwähnen. Insgesamt muss der Käufer eines Bibliotheksexemplares mit stärkeren Gebrauchsspuren gegenüber anderen Exemplaren rechnen. Andererseits können folierte Bücher auch für den Käufer von Vorteil sein.
Werterhöhend kann die Herkunft aus einer Bibliothek sein, wenn die Provenienz eine private oder kirchliche Bibliothek ist. Hierbei ist zum einen sowohl die Erhaltung als auch der Einband oftmals besser, da solche Bibliotheken häufig als „Universalbibliotheken“ zusammengestellt wurden, also einen möglichst breiten Wissenkanon abdecken sollten. Man bildete sich anhand der Bibliothek und zeigte den Wert dieses Bildungsspektrums auch gerne in repräsentativen und wertvollen Einbänden. Es ist davon auszugehen, dass bis zur deren Auflösung viele Bücher einer Adels- oder Klosterbibliotheken seit Jahrzehnten nicht im Regal bewegt wurden. Da gleichzeitig zumeist Feuchtigkeit und Temperatur konstant gehalten wurden, ist die Erhaltung oft weit überdurchschnittlich. Ist darüber hinaus noch ein bekanntes (dekoratives) Ex-Libris vorhanden, so kann dies zu hohen Liebhaberpreisen führen. Da solche historischen Bibliotheken kaum noch vorhanden sind, eignen sich solche wertvollen Bücher durchaus als Kapitalanlage.
Besonders bei Gartenbüchern kann es zu hohen Preisaufschlägen bei gepflegtem Erhaltungszustand kommen, da Gartenbücher eher als Ratgeber und immer wieder in Benutzung waren, also „bei Wind und Wetter“ konsultiert und oftmals im Gartenhaus, in der Werkstatt oder in der Orangerie aufbewahrt wurden.
Außerdem können sogenannte „Bibliothekseinbände“ werterhöhend wirken. Dabei handelt es sich um meist broschierte oder ungebundene Schriften, die durch einen Buchbinder für die Bibliothek in feste Pappe eingebunden wurden. Diese Einbände, gerne Halbleinen, sind regelmäßig sehr schlicht, aber haltbar. Durch wird der Inhalt deutlich besser geschützt als es die Originalbindung ermöglichte.
Bildtafel, Die
Siehe unter Tafel
Blindprägung, Die
In Bearbeitung
Braunfleck, Der
ist eine Sammelbezeichnung für bakteriell hervorgerufene Verfärbungen im Papier. In ihrer Färbung changierend zwischen hellem gelb und dunklem braun klar abgegrenzten Flecken sind eher eine harmlose optische Störung denn materielle Schädigung des Papiers. Sie werden begünstigt durch die schwankende Luftfeuchtigkeit bei längeren Temperaturveränderungen.
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Warme Luft, die mehr Feuchtigkeit aufnehmen kann, gibt diese bei niederen Temperaturen an das Papier ab, Wird nun nicht ausreichend gelüftet, so wandern Bakterien zwischen die Seiten ein. In der Regel werden ganze Buchbestände befallen. Beispielhaft sind einerseits ungeheizte (oder nicht ausreichend) geheizte bzw. belüftete Schloss- oder Klosterbibliotheken als auch Bibliotheksnachlässe, die seitens der Erben nicht umgehend veräußert werden, sondern in nicht ausreichend beheizten und/oder belüfteten Räumen aufbewahrt werden.
Praxistipp: Sollten Sie eine Bibliothek erben und nicht selber übernehmen wollen, so entscheiden Sie bitte umgehend über eine Verwertung. Auch wenn der pekuniäre Gegenwert Ihren Vorstellungen nicht entsprechen sollte, sollten Sie mit dem Verkauf nicht zu lange zögern und das beste Angebot möglichst schnell annehmen. Dabei sollten Sie der Realität nüchtern gegenüberstehen, dass der Verkaufserlös einer Bibliothek in keinerlei Zusammenhang mit einem früheren Buchhandelspreis steht. Eine generelle Wertsteigerung antiquarischer Bücher ist in den nächsten Jahren nicht zu erwarten, im Gegenteil erwartet der Antiquariatshandel (bei schon vollen Lagern) mit dem Generationswechsel der nächsten Jahre eine große Welle an Bibliotheksauflösungen.
Buchbinder und Werkzeuge.
Buchbinder, Der
(auch die Buchbinderin bzw. der/die/das Buchbindende). Handwerk, das sich mit der Herstellung von Büchereinbänden, dem Zusammenfügen von Druckeinheiten und weiteren Gebrauchsgegenständen aus Papier, Karton und Pappe unter Nutzung auch anderer Materialien wie Leinen usw. beschäftigt. Die Abbildung zeigt einen Weissenburger Bilderbogen aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, der Buchbinder bei typischen
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Tätigkeiten und die berufsspezifischen Werkzeuge und Geräte zeigt.
Buchblock, Der
Der Buchblock bildet den eigentlichen Hauptteil des Buches, er ist der Informationsteil. Er besteht aus den entsprechend der fortlaufenden Seitenzahl aneinander gehefteten und geleimten Papierlagen. Da das Papier der Buchseiten hochgradig anfällig für Beschädigungen, Verschmutzungen usw. ist, wurde der Buchblock schon immer in schützende feste Buchdeckel
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eingebunden. Als Material für die Deckel verwendete man anfangs Bretter aus Buchenholz, woher sich der Name der kompletten Einheit, des Buches, herleitet.
Im Laufe der Zeit kommt es durch häufige Nutzung oft in Verbindung mit ungeeigneter Lagerung des Buches zu Beschädigungen des Buchblocks. Besonders gefährdet sind die Vorsätze und die ersten und letzten Seiten, da hier der Druck der Buchdeckel am größten ist. Je nach Grad der Beschädigung spricht man von einem geplatzten oder einem gebrochenen Buchblock. Ein Buchblock ist geplatzt, wenn man zwischen den Lagen bis auf den Rücken hindurchsehen kann, die Stabilität hierdurch jedoch nicht merkenswert beeinträchtigt ist. Bei einem gebrochenen Buchblock ist auch die Bindung in Mitleidenschaft gezogen, so dass die ursprüngliche Festigkeit des Buchblocks nicht mehr uneingeschränkt gegeben ist, er also merklich gelockert ist. Vom angeplatzten oder angebrochenen Buchblock spricht man, wenn die Beeinträchtigung nur einen geringen Teil der Rückenhöhe, also der dem Rücken zugewandten Papierseite betrifft. Eine solcher Schaden am Buchblock hat selbstverständlich eine Auswirkung auf den Preis eines Buches, jedoch muss ein Buchblock regelmäßig mehrfach gebrochen sein oder zusätzlich andersweitige Schäden aufweisen, um eine Restaurierung zu rechtfertigen. Da Bücher im Antiquariat nur ein vorübergehendes zuhause haben, bieten wir auch Bücher mit mehrfach gebrochenen Buchblöcken an und überlassen es dem Käufer, ob, wann und in welchem Umfange er Restaurierungen vornehmen lassen will. Wir bieten ihm so die Möglichkeit, das betreffende Buch zunächst günstig zu erwerben und später nach eigenem Ermessen zu entscheiden.
Durch Materialmüdigkeit oder das Eigengewicht des Buchblocks kommte es öfters zu einem "gelockerten" Buchblock, der Einband "schwimmt" also etwas um den Buchblock herum. die ursprünglich feste Verbindung existiert nicht mehr. Sollte sich der Buchblock zu sehr gelockert haben, so kann ein Buchbinder die frühere Festigkeit des Verbundes Einband/Buchblock wieder herstellen.
Buchdeckel, Der
Auch Buchdecke. Siehe unter Einband
Buchhülle, Die
Siehe unter Schutzumschlag
Siehe unter Format
Nur am Kopf beschnitten, sonst aufgeschnitten
Buchschnitt, Der
Der Buchschnitt (kurz: Schnitt) bezeichnet die drei Seiten des Buchblocks, die nicht durch die Heftung (Klammerung, Klebung) miteinander verbunden sind. Der Schnitt kann durch Aufschneiden oder Beschneiden (Hobeln) gestaltet werden. Bei der einfachen Variante, dem Aufschneiden, werden die Seiten durch Schlitzung von einander getrennt. So
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entsteht ein Buchblock, dessen Seiten keine einheitliche Größe haben und dessen Seitenränder unregelmäßig und teils faserig auslaufen. In Deutschland sind diese aufgeschnittenen Buchblöcke noch oft bei Broschuren zu finden, also bei Büchern, die nicht in eine feste Decke eingebunden wurden. Gelegentlich findet man auch „unaufgeschnittene“ Broschuren oder „teilaufgeschnittene“ Broschuren, was bedeutet, dass diese Bücher zumindest an den noch geschlossenen Lagen nicht gelesen wurden. Etwas häufiger anzutreffen sind unbeschnittene Bücher in festen Einbänden z. B. bei Büchern, die in England verlegt wurden. Bei der aufwändigeren (und damit teureren) Variante, dem Beschneiden, werden die Seiten an den Kanten geöffnet, indem man den Buchblock auf eine einheitliche Seitengröße schneidet. Dies geschah früher durch abhobeln, heute durch messern. Je nachdem, wie weit der Seitenrand beschnitten wurde, spricht man von schmal- oder breitrandigen Büchern.
Das Innere eines Buchtresors
Buchtresor, Der
Buchtresore sind Buchattrappen, die statt eines lesbaren Inhaltes zur Aufbewahrung von (Wert)Gegenständen dienen. Sie sind nicht zu verwechseln mit Tarnbüchern. Ihr Ursprung ist zeitlich und geografisch nicht nachweisbar. Buchattrappen dürften aber spätestens im kriegerischen 17. Jahrhundert zu anzusetzen sein. Man unterscheidet grundsätzlich zwei Arten der Buchtresore:
1. Das ausgehöhlte Buch. Hierbei wird der Buchblock eines echtes Buch so ausgehöhlt, dass der zu versteckende Gegenstand von allen Seiten
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von Resten der Seiten umgeben ist.
2. Das getarnte Kästchen. Hierbei wird ein festes Behältnis aus Pappe, Holz oder Metall in einen echten Buchdeckel eingehängt.
Die Schutzwirkung eines Buchtresors hängt zum Einen von der Anzahl der Bücher ab, zwischen die der Tresor eingefügt wird und von der Anpassung der äußerlichen Aufmachung an die restliche Bibliothek. Wird man dieser Art von Versteck in der Zeit der großen Bibliotheken eine gewisse Wirksamkeit nicht absprechen können, so ist heute vor deren Verwendung zu warnen: Heutige Einbrecher haben es da leichter und einen Blick dafür. (In unserem Antiquariat hätte ein Einbrecher allerdings einiges zu durchwühlen).
Bug, Der
bezeichnet im Buchwesen eine ungewollte Oberflächenveränderung in Papier oder Karton. Im Gegensatz zum Knick und Falz, die die innere Struktur der Fasern in Form einer scharfen Kante dauerhaft von Rand zu Rand verändern, beeinträchtigt ein Bug eher das optische Erscheinungsbild. Ein Bug entsteht nur in flexiblem Material, nicht in fester Pappe. (Siehe auch
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Druckspur). Im Gegensatz zum Knick kann ein Bug auch in der Mitte eines Blattes oder eines Deckels entstehen. Man findet ihn häufig in den Buchdecken aus Karton oder in Seiten aus Kunstdruckpapier. Kleinere Büge sind normale Gebrauchsspuren und sind bei guten Büchern in Kauf zu nehmen. In der Buchbeschreibung werden sie daher nur erwähnt, wenn sie den Gesamteindruck nachhaltig beeinflussen. Vereinzelt können Büge auch bei als „sehr gut“ oder „tadellos“ bezeichneten Büchern vorkommen, sollten aber dann erwähnt werden, wenn sie Kernbereiche betreffen. Störende Büge können in den meisten Materialien auch konservatorisch beseitigt werden.
Buntpapier, Das
Buntpapiere sind Papiere, die nach ihrer Fertigstellung mit einer polychromen oder monochrom gestuften Oberfläche händisch oder maschinell veredelt wurden. Einzelheiten finden Sie auf der sehr gut gemachten Seite des Netzwerks Buntpapiere.
Der Einband (auch Einbanddecke), also das Material und die Ausführung von Rücken und Buchdeckeln, bestimmt nicht nur unseren ersten optischen Eindruck des Buches und die haptische Anmutung, sondern als dauernd sichtbarer Teil auch oftmals die "Wirkung im Regal". Zunächst bestimmen Preis und Zweck die Gestaltung und Machart des Einbandes. Darüber
Im Buch angebrachtes grafisch gestaltetes Eigentumszeichen, meistens auf dem vorderen Innendeckel oder Vorsatzblatt (von lat.: ex = aus und libris = Büchern). Über den reinen Eigentumsanspruch hinaus drückt ein Ex-Libris auch den Stolz des Besitzers aus und ist subtiler Hinweis auf die Bildung des Besitzers: Die Herstellung eines Ex-Libris ist nur sinnvoll, wenn
F
Fadenheftung, Die
Fadenheftung ist seit Beginn des Buchdrucks das traditionelle Verfahren der Buchherstellung und bis heute die edelste und angenehmste Art der Seitenverbindung. Hierbei werden die einzelnen Lagen mit Bindegarn zu einem festen Buchblock zusammengefasst, wobei die Stabilität durch Heftung an Bünde, heute auch alternativ Gazestreifen, erhöht wird. Nach der Heftung werden die Lagen mit Leim zu einem festen Buchblock verbunden und dann in den Einband eingehängt, indem die losen Enden der Bünde in die Buchdeckel eingeklebt werden.
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Das auf echten Bünden fadengeheftete Buch lässt sich zum Lesen weit öffnen und bleibt an der aufgeschlagenen Seite offen liegen, da ja nur das jeweils äußere Blatt jeder Lage mit dem Rücken verleimt ist. Die restlichen Blätter hängen nur am Heftfaden. Dadurch, dass der Faden ohne Verknotung durch die Blätter geführt wird, kann sich der Druck, der beim Aufschlagen der Seiten auf die Heftung wirkt, verteilen, im Gegensatz z.B. zur
Klammerheftung. Fadengeheftete Bücher sind daher langlebig. Sollte über die Jahre eine Restaurierung nötig werden, so kann der Buchblock bei Bedarf durch einen erfahrenen Buchbinder zerlegt, neu geheftet und eingebunden werden. Bei neueren Heftungen, die aus Kostengründen nur am Rücken mit Leim verbunden werden, hilft oftmals nur, den defekten Leimrücken abzumessern und neu zu verleimen, Dadurch geht immer etwas Seitenrand verloren.
Faksimile, Das
(von lat.: facere = machen und simile = ähnlich). Eine nahe an das Original angelehnte Kopie oder Reproduktion einer Vorlage (Kunstwerk oder Buch). Ein gutes Faksimile entspricht der Vorlage in Format und Farbgebung. Bei hochwertigen Faksimile wird auch das Material an das Original angelehnt. Grob kann man die Qualität in drei Kategorien einteilen:
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1. Handwerkliche Faksimile im Stichdruckverfahren oder technisch aufwändigem und daher teurem rasterlosem Lichtdruck. Die Faksimilierung erfasst alle Details des Originals, also auch Gebrauchspuren und Verschmutzungen. Derartige Faksimile werden in kleiner, streng limitierter hergestellt. Sinnvoll ist dies nur bei musealen Unikaten, die zu diesem Zweck das Original fototechnisch exakt erfasst werden müssen. Hierfür ist ein sorgfältiger Umgang mit der Vorlage erforderlich. Nicht alle Besitzer derartiger Schätze sind bereit, das hiermit verbundene Wagnis einzugehen oder lassen sich den Vorgang teuer bezahlen. Auf der anderen Seite wird das Werk durch ein Faksimile einem größeren Interessentenkreis zugänglich gemacht und entlastet damit den Zugriff auf das Original, das somit für die Nachwelt geschont werden kann. Antiquarische Faksimile haben durchaus hohe Preise und einen eigenen Markt.
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2. Neudrucke. Siehe unter Reprint.
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3. (Foto)Kopien. Fotomechanische Wiedergabe des Originals. Bei Studenten aus Kostengründen beliebt, werden ganze Bücher manuell kopiert und dann mittels Klebebindung geheftet, die Gebrauchspuren des Originals bleiben erhalten. Der Verkauf ist aus urheberrechtlichen Gründen bei Werken problematisch, deren Verfasser noch nicht vor mehr als 70 Jahren verstorben ist. Bei älteren Werken die kostengünstigste Alternative, jedoch von Bibliotheken nicht gerne gesehen, da beim Kopiervorgang die Bindung stark beansprucht wird.
Falttafel, Die
Besondere Form der Bildtafel. Da die Tafeln separat vom Buchtext gedruckt wurden, hatten sie oftmals ein vom Buch abweichendes, zumeist größeres Format. Bei geringer Abweichung wurde die Tafel oftmals an den Rändern auf die Größe des Buchblocks beschnitten. Leider war man hierbei nicht immer zimperlich, so dass der Rand oftmals bis an die Darstellungen
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heranreicht. Dieses Verfahren war kostengünstig, so dass es bei einfachen Schriften üblich war. Gerade bei praktischen Gartenbüchern, deren bildliche Darstellungen in der Regel kein Buchschmuck sondern zur Erläuterung des Textes und zur Belehrung dienen, sind die Tafeln öfters "knapp beschnitten". Größere Tafeln wurden oft durch teils mehrfache Faltung auf die Größe des Buches gebracht. Der Umgang mit diesen Falttafeln erfordert jedoch vom Leser erhöhte Aufmerksamkeit, da sie nach der Entfaltung wieder auf die richtige Weise zusammengefaltet werden müssen. Dies überfordert den ein- oder anderen Leser, so dass zum einen über die Zeit zusätzliche Falze entstehen können oder Falze durch Faltung in die falsche Richtung brüchig werden oder an den Kanten einreissen. Durch solchen unsachgemäßen Gebrauch entstehen häufig die
Quetschfalten, die besonders bei den auf dünnerem Papier gedruckten Lithografien zu finden sind. Eine besondere Form der Falttafel sind die
Ausschlagtafeln.
Falz, Der
ist eine gewollte, mittels Werkzeug (Falzbein) oder Maschine hergestellte, scharfe Knickkante (auch Falzbruch- oder Falzlinie) in Papier, Karton oder Pappe. Drucker und Buchbinder unterscheiden je nach dem gewünschten Ergebnis und Herstellungsverfahren verschiedene Techniken und Formen des Papierfalzes. Je nach Betrachtungsrichtung
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spricht man -falls erforderlich- von Außenfalz oder Innenfalz. "Im Innenfalz Verfärbungen durch Rost" kommen z. B. bei der
Klammerheftung älterer Bücher recht häufig vor.
Eine von Hand hergestellte Knickkante wird regelmäßig als Falte bezeichnet.
Farbschnitt, Der
Nach dem Abhobeln oder Messern des Buchblocks sind die in Form gebrachten Seiten je nach Papier mehr oder weniger rauh und bieten Staub und Verschmutzung eine breite Angriffsfläche. Durch eine Einfärbung des Buchschnitts verbinden sich die abstehenden Fasern und bilden eine glattere Papierkante. Dieser Farbschnitt findet sich oftmals nur an der
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besonders dem Staub ausgesetzten Oberkante, der „Kopfkante“ des Buchblocks und wird dann allgemein als „Farbkopfschnitt“ bezeichnet., oder unter Nennung der verwendeten Farbe z. B. als „Rotkopfschnitt“. Werden alle drei Kanten eingefärbt, so spricht man von „Vollfarbschnitt“. Immer wieder wurde der Farbschnitt kreativ zur Aufwertung des Buches genutzt, etwa durch das Marmorieren oder Sprenkeln des Farbauftrages. Besonders wertvolle Bücher verfügen oft über einen „Goldschnitt“ oder seltener „Silberschnitt“, wobei das Metall in Blattform aufgebracht wurde. In ganz früher Zeit wurde der Längsschnitt auch gelegentlich beschriftet. Heute erlauben moderne Techniken auch das Bedrucken des Schnitts.
Feuchtigkeitsfleck, Der
in Bearbeitung
Filete, Das
Werkzeug des Buchbinders für die Schmuckprägung von Einbänden in Form eines Wiegemessers oder auch eines drehbaren Rades. Hilfsmittel für das Prägen von Linien und (schmalen) fortlaufenden Bordüren auf Buchrücken, -decken und/oder auch -kanten. Die damit hergestellten Verzierungen sind Teil des Buchschmucks und werden ebenfalls als Filete
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bezeichnet. Sie können in Blindprägung belassen oder anschließend von Hand vergoldet werden. Zu erkennen sind handwerklich hergestellte Filete an den nicht ganz genau aufeinander passenden Nahtstellen zwischen den einzelnen Ansätzen
Im Antiquariatshandel werden auch heute noch vorherrschend die traditionellen Maßangaben, die sich aus der Anzahl der Falzungen eines Druckbogens ergeben, verwendet. Für das Oktavformat haben wir das mal bildlich dargestellt. Da einerseits die Größe des Druckbogens nicht einheitlich war, andererseits auch jeder Buchbinder oder Käufer den
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Buchblock an den Seitenrändern nach eigenem Gusto (oder überhaupt nicht) beschnitt, können die Angaben nur approximativ sein. Daher sind auch die unbedruckten Ränder um den
Satzspiegel stets unterschiedlich breit, so dass sich gleiche Bücher oftmals in der Größe um mehrere Zentimeter unterscheiden können. So war es im 18ten und 19ten Jahrhundert teils Mode, den Rand stark zu beschneiden, um das Buch handlich zu halten. Daher wird in der Buchbeschreibung besonders hervorgehoben, wenn es sich um ein “breitrandiges” Exemplar handelt.
| Papierbogen | Bezeichnung | Kurzbezeichnung | Größe in cm |
|---|
| 1x gefalzt = 2 Blatt |
|
2° |
bis ca 45 cm |
| 2x gefalzt = 4 Blatt |
Quart/Quarto |
|
bis ca. 35 cm |
| 3x gefalzt = 8 Blatt |
|
kl.8° |
bis ca. 18 cm |
| 4x gefalzt = 12 Blatt |
|
12° |
kleiner als 15 cm |
| 4x gefalzt = 16 Blatt |
|
16° |
kleiner als 15 cm |
Bei Büchern neueren Datums ist die Angabe der Buchrückenhöhe als einziges Maß geläufig. Die Angabe: 20 cm bedeutet also, dass das stehende Buch 20 cm hoch ist. Dem Wunsch vieler unserer Kunden und Interessenten entsprechend haben wir vor einiger Zeit damit begonnen, bei den neu in den Katalog aufgenommenen Gartenbüchern nur noch die Rückenhöhe anzugeben und die traditionellen Maße wegzulassen. Bei ausgefallenen Buchformaten geben wir zusätzlich die Breite an, z. B. 21,5 x 30 cm. In diesem Falle steht die erste Zahl für die Höhe, die zweite Zahl für die Breite.
Fraktur, Die
(von lat.: fractus = Bruch) ist eine gebrochene Schriftart und die in Deutschland von etwa 1500 bis in die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts überwiegend gedruckte Schriftfamilie. Kennzeichen sind ein sehr vertikal betontes Schriftbild und die Häufigkeit von Ligaturen. Irrtümlich wird die Fraktur aufgrund ihres häufigen Vorkommens oft synonym für die Gruppe
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gebrochene Schriften verwendet. Das Bild zeigt die um die vorletzte Jahrhundertwende sehr beliebte elegante
Breitkopf-Fraktur, benannt nach ihrem Designer Johann Gottlob Immanuel Breitkopf. Eine gut gemachte Lesehilfe finden Sie bei
Wikipedia. Umgangssprachlich wird für die Fraktur oft die Bezeichnung
altdeutsche Schrift verwendet.
Der Rücken des Franzbandes ist mit dem Buchblock verbunden.
Franzband, Der
(Kurzform von "Französischer Einband") ist eine spezielle, aufwändige und teure Art des Ledereinbandes, die wohl in Frankreich zu Beginn des 18ten Jahrhunderts aufkam. Entsprechend der Ausstattung als "Vollleder" oder "Halbleder" unterscheidet man zwischen "Ganzfranzband" und "Halbfranzband". Indem die Buchdeckel direkt an den Buchblock gesetzt und mit den Schnurbünden zu einer
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festen Einheit verbunden werden, entsteht ein sehr stabiles Ganzes, das abschließend mit Leder überzogen wird. Erkennbar ist der Franzband am tiefen Falz in den Vorsätzen und am mit dem Buchblock fest verbundenen Rücken. Diese feste Verbindung bewirkt, dass sich der Rücken dem Öffnen des Buches anpassen muss. Bei häufigem Gebrauch führt dies mit fortschreitender Alterung des Leders zu Längsfalten im Rücken, ähnlich den Lesefalten bei Taschenbüchern. Wurde das Leder nicht mit geeigneten Mitteln geschmeidig gehalten, so zeigen sich diese Falten zunehmend brüchig.
Frontispiz, Das
(von lat.: frons = Stirn, Vorderseite und spicere = schauen). Ganzseitige Abbildung auf der der Titelseite gegenüberliegenden Seite. Bis in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts hinein ein mehr oder minder künstlerisch gearbeiteter Kupferstich. Nicht zwangsläufig mit unmittelbarem Bezug zum Inhalt sind allegorische oder idealisierte Inhalte vorherrschend. Zusammen mit dem
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oftmals aufwändig zweifarbig in rot und schwarz gedruckten Titelblatt soll das Frontispiz den Wert des Buches unterstreichen und zum Kauf anreizen. Mit Aufkommen der geprägten oder illustrierten Buchdeckel und später der illustrierten Schutzumschläge verliert diese Form der Vermarktung an Bedeutung. Dennoch vorhandene Bildtafeln vor dem Titel bezeichnet man dann als Titelbild. Eine Sonderform des Frontispizes bildet sich im Verlauf des 18. Jahrhunderts heraus, indem an dieser Stelle ein gestochenes, später fotografisches Portrait des Verfassers eingebunden wird.
G
gebrochene Schrift, Die
Einzelner Schrifttyp aus der Familie der gebrochenen Schriften. Der Ursprung liegt in den Lettern der mittelalterlichen Handschriften. Da runde Bögen mit Federkielen nur sehr eingeschränkt und mit dem hohem Risiko des Verziehens geschrieben werden konnten, ersetzte man sie durch Tangenten, „brach“ also die Rundung in kurze Geraden auf. Die
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bekanntesten gebrochenen Schriftarten sind die
Fraktur-Schriften. Da auch im Holz eine Gerade schneller und sicherer als eine Rundung zu schneiden ist, behielt man diese Technik bei, bis die Erfindung der in Blei gegossenen beweglichen Lettern durch Gutenberg dieses Problem beseitigte und die Lettern immer mehr Schnörkel bekamen und flüssiger wurden. Gebrochene Schriften werden umgangssprachlich oft als "Altdeutsche Schrift" bezeichnet. Die zweite gängige Schriftfamilie ist die
Antiqua. Die Schrift, in der dieser Text verfasst ist, gehört zu dieser Schriftfamilie.
Gelenk, Das
Die Stelle zwischen Buchblock und Einband, an der beide zusammenstoßen, wird als Gelenk bezeichnet. Ein Buch besitzt also ein vorderes und ein hinteres Gelenk. An der Außenseite wird das Gelenk durch das Bezugsmaterial (Leder, Buchleinen oder Papier) überdeckt, man spricht vom Außengelenk. Mit der Zeit wird das Außengelenk mit der Zeit oft
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brüchig und platzt. Hierbei wirkt sich Luftfeuchtigkeit oder Sonnenlicht beschleunigend aus. Innen werden die Gelenke durch den Vorsatz abgedeckt und bilden das Scharnier (Innengelenk) zwischen Buchdeckel und Buchblock. An diesen Stellen ist das Vorsatzpapier besonderer Belastung ausgesetzt, so dass es irgendwann im Leben eines Buches dort einreisst oder sich schlicht auflöst. Hierzu tragen besonders bei Gartenbüchern, die oftmals in Griffweite des Gärtners standen, auch die Temperatur- und Feuchtigkeitsunterschiede zwischen Buch und Umgebung bei. Ist das Papier über die ganze Buchhöhe gerissen, so spricht man vom "geplatzten" Gelenk, anderenfalls vom "angeplatzten" Gelenk. In beiden Fällen ist die Stabilität des Buches hierdurch nicht oder nur minimal beeinträchtigt. Es ist also eher ein ästhetisches Problem. Solche schadhaften Vorsätze sind in der Buchbeschreibung zu erwähnen und preismindernd anzusetzen.
Glyphe, Die
(von griech.: γλυφή, glyphḗ = Eingeritztes). in Bearbeitung
H
Herausgeberschrift, Die
bezeichnet ein Sammelwerk, das von einem der Mitverfasser bzw. einer Gruppe von Mitverfassern im Selbstverlag editiert wird. Hierbei handelt es sich oftmals um die Veröffentlichung von Tagungsbeiträgen oder -protokollen.
I
Der Fraktur-Buchstabe A als Initial mit Gartenmotiv
Initial, Das
(von lat.: initium = Anfang), auch die Initiale, bezeichnet einen künstlerisch geschmückten Versal, also einen Großbuchstaben am Seiten- oder Kapitelanfang. In mittelalterlichen Handschriften sind Initialen oft als kostbare farbige Miniaturen der Buchmalerei, teils unter Verwendung von Blattgold, gestaltet. Später wurden Initalen auch in Holz
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geschnitten oder in Kupfer gestochen. Wurden sie mit einem Rahmen umgeben, spricht man von einer
Initialkartusche.
Innenfalz, Der
Siehe unter Falz
Isogramm, Das
(von griech.: ἴσος, ísos = gleich und γράμμα, grámma = Buchstabe) bezeichnet ein Wort oder einen Satz, in dem jeder Buchstabe nur einmal (streng genommen gleich häufig)vorkommt. Ein Isogramm erster Ordnung ist z. B. das Wort „Mobilfunkgespräch“, ein Isogramm zweiter Ordnung z.B. „Otto“. Siehe auch unter Pangramm.
J
Japanpapier, Das
Japanpapier ist ein unverzichtbares Hilfsmittel bei der Buchrestaurierung. Es wird unter Verwendung von Büschen und Sträuchern hergestellt, deren lange Fasern für eine hohe Reissfestigkeit des Papiers sorgen. Die sehr feine Faserstruktur ermöglicht die Herstellung hauchdünner Papiere, die sich hervorragend als Trägermaterial für schadhafte oder anfällige
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Buchseiten eignen. Dickere Qualitäten finden Verwendung z.B. bei der Ausbesserung von Fehlstellen im Papier, zur Verstärkung von brüchigen Buchrücken oder schadhafter
Gelenke.
K
Kapital, Das
(von lat.: caput = Haupt, Kopf). Unter Kapital versteht man die Ober- und Unterkante des Buchrückens, auch als Rückenkopf und Rückenfuß bezeichnet. Noch bis zum Ende des 18. Jahrhunderts wurde an diesen empfindlichen Stellen des Buches Bünde angebracht, die bei der Fadenheftung beim Wechsel der Lagen umfangen wurden. Im Gegensatz zu den über den
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Buchrücken verteilten unsichtbaren Bünden waren diese Bünde im Übergang vom Rücken zum Kopfschnitt sichtbar. Sie bilden das Kapitalband, das oftmals zusätzlich durch farbiges Band verstärkt wurde. Das Kopfkapital eines Buchrückens wird regelmäßig durch das unsachgemäße Herausziehen eines Buches aus dem Regal stark belastet, so dass es über die Jahre häufig zu ausgefransten oder sogar eingerissenen Kapitalen kommt.
Praxistipp: Stellen Sie nicht zu viele Bücher auf ein Regalbrett. Zu eng gestellte Bücher führen nicht nur zu Bereibungen, sondern erhöhen auch den zum Herausnehmen erforderlichen Kraftaufwand. Beim Nachvorneziehen durch Druck auf den Kopfschnitt des Buches rutschen die Finger sehr oft ab und bleiben dann am Kapital hängen. Besonders alte Bücher sind den dann auftretenden Kräften nicht mehr gewachsen und reissen ein. Sicher ist es dagegen, die beiden Bücher links und rechts neben dem gewünschten etwas nach hinten zu verschieben und das Buch dann durch greifen von Vorder - und Hinterdecke herauszunehmen. Der Mehraufwand, diese beiden Bücher dann wieder ausrichten zu müssen, lohnt sich auf Dauer.
Karton, Der
In Bearbeitung.
Titelkartusche im Jugendstil
Kartusche, Die
(von franz.: cartouche = Hülse, milit.: Patrone) bezeichnet eine Form des Buchschmucks, die Buchelementen wie Bilder, Überschriften, Initialen (Drucker)Marken usw. mit künstlerisch gestalteten Rahmen einfasst. Besonders im Barock und Rokoko üppig und überreich ausgestattet,lebte die Kartusche im Jugendstil wieder auf. Häufig finden sich florale, mythische, allegorische oder pomologische Ausschmückungen mit Bezug zum Inhalt.
Kassette, Die
In Bearbeitung.
Typisches Klaffen durch falsche Laufrichtung
klaffen (Adj.)
Von klaffen spricht man, wenn einer oder beide der Buchdeckel nicht oder nicht mehr ganzflächig auf dem Buchblock aufliegen, sondern sich ausgehend vom Gelenk dauerhaft vom Buchblock abheben und somit das Buch immer leicht geöffnet erscheint. Dieses Klaffen ist fast immer bedingt durch einen Fehler im Produktionsprozess: Statt die Laufrichtung des
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Einbandmaterials Zellstoff parallel zum Buchrücken auszurichten, wurde das Material um 90° gedreht zugeschnitten.
Typisches Klaffen durch Temperaturschwankungen
Dies kann irrtümlich geschehen sein, es kann aber auch (bei billigen Büchern) absichtlich geschehen sein, um den Verschnitt des Materials zu minimieren. Denn beim Kauf eines neuen Buches ist es für den Käufer unmöglich, diesen Mangel festzustellen. Er macht sich erst nach einiger Zeit bemerkbar.
Da die Fasern des Zellstoffs schon bei leichten Schwankungen der Luftfeuchtigkeit in Längsrichtung aufquellen, hierbei jedoch von den anderen Fasern mit gleicher Neigung behindert werden, müssen sie in die dritte Dimension ausweichen. Dies tun sie nicht in Richtung Buchblock, sondern in Richtung der Buchaussenseite, die oft keinem Gegendruck ausgesetzt ist. Da dort die Feuchtigkeit durch die Umgebungsluft auch noch schneller trocknet, ergibt sich die typische Biegung nach außen.
Ein klaffender Einband ist unschön und bedingt einen Preisabschlag. Diesem können Sie bei Ihren eigenen Büchern entgegenwirken, indem Sie die Temperaturschwankungen der Umgebung möglichst konstant halten, Je wärmer die Luft ist, desto mehr Feuchtigkeit nimmt sie auf und gibt sie bei Erkalten wieder ab.
Klammerheftung, Die
Die Klammerheftung kam in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts im Zuge der Mechanisierung auch der Buchproduktion auf. Sie war leichter mechanisierbar und damit kostengünstiger als die bis dahin vorherschende Fadenheftung. Hierbei wird die jeweilige Lage mittels Heftklammern an einem Gazerücken festgetackert und dann zu einem Buchblock verleimt. Die Klammerheftung ist nicht nur wesentlich starrer als die Fadenheftung, was leider häufig dazu führen kann, dass das innerste Blatt der Lage, also dasjenige, das den
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Druck der Heftklammer über die Breite der Heftung tragen muss, dem Druck nicht standhält. Besonders, wenn auch noch ein minderwertiges Papier verwendet wurde. Auch kann sich über die Jahre Rost auf den Klammern bilden, was zu unschönen Verfärbungen im Klammerbereich führen kann, im schlimmsten Fall auch zu Durchrostungen und der Auflösung des Buchblocks. Hier kann es oft sinnvoll sein, die Klammern zu entfernen die Bindung durch eine Fadenbindung zu ersetzen. Es ist müßig, die Unzulänglichkeit der Klammerheftung aus bibliophiler Sicht zu bedauern: Die industrielle Produktion ermöglichte den einkommensschwachen Familien den Zugang zu Wissen. Besonders bei Gartenbüchern kann dies nicht hoch genug eingeschätzt werden, da der Anbau im eigenen Garten viel zur Verbesserung der Ernährungssituation dieser Familien beigetragen hat. Obwohl diese Schriften teils recht hohe
Auflagen erzielen konnten, sind sie teilweise nur noch in recht kleinen Stückzahlen erhalten. Was sich wiederum aus dem hohen Gebrauchswert derselben erklärt. Es lohnt sich also zu prüfen, ob eine (teure) Neubindung nicht doch angemessen sein kann.
Klappbroschur, Die
Alternative Bezeichnung für Einschlagbroschur. Siehe auch Einband.
Kleisterpapier, Das
Monochromes zumeist in dunklen Tönen gehaltenes Buntpapier, das besonders im 19. Jahrhundert häufig als Bezugspapier für Pappeinbände genutzt wurde. Durch Einrühren von Farbe in den Kleister erhielt das Papier eine besondere Textur, die je nach Auftragstechnik als Streifen, Wolken, usw. abtrocknet. Bei einer Variante wird der Kleister zunächst auf eine Glasplatte aufgetragen und in einem zweiten Schritt auf ein aufgelegtes Blatt übertragen.
Knick, Der
Ein Knick entsteht in der Regel durch unsachgemäße Behandlung von Papier, Karton oder Pappe, in dem ein Teil des zweidimensionalen Werkstoffes durch starke äußere Einwirkung so in die dritte Dimension gebracht wird, dass die Struktur an dieser Stelle dauerhaft vom Rand aus die Stabilität verliert (gebrochen wird) und die Neigung entwickelt,
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dort immer wieder zu knicken. Oft geht ein Knick von Rand zu Rand. Einerseits zu unterscheiden vom
Falz, andererseits vom
Bug. Eck-Knicke einzelner Seiten werden umgangssprachlich als „Eselsohren“ bezeichnet. Solche gelegentlichen Eck-Knicke sind über die Jahre nicht auszuschließen und beeinflussen den Buchpreis nur, wenn sie sehr unschön sind oder sich an exponierten Stellen (z. B. an
Bildtafeln) befinden. Ein als „gut“ bezeichnetes Buch kann durchaus den ein- oder anderen Eck-Knick aufweisen. Ein als „sehr gut“ oder „tadellos“ bezeichnetes Buch sollte demgegenüber keine solche Knicke aufweisen. Knicke im Deckel sind in jedem Falle in der Beschreibung zu erwähnen und im Preis zu berücksichtigen. Leider hat sich bei einigen Lesern die Unsitte herausgebildet, einzelne Seiten im Buch zu Markierungszwecken mit einem Eck-Knick zu versehen. Mag dies bei billigen Taschenbüchern noch hinnehmbar sein, so ist es bei gebundenen Büchern einfach schlechter Stil.
Kollationierung, Die
(von lat.: collatio = Sammlung, Zusammengetragenes) Unter Kollationierung versteht der Antiquar einerseits die Überprüfung des Buches auf Vollständigkeit und richtige Reihenfolge der Seiten als solche, andererseits das Ergebnis dieser Überprüfung als Beschreibung. Wenn in einem Katalog also von ‘Kollationierung’ zu lesen ist, so ist die Zusammensetzung des Buches
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gemeint. Das liest sich dann z.B. so: "Kollationierung: Tbl., [3] Bll., VII, 433 S., XII Kupfertafeln" (Der Buchblock besteht also in diesem Fall aus Titelblatt, 6 nicht nummerierten Seiten, 7 lateinisch nummerierten Seiten, 433 nummerierten Seiten und 12 Kupferstichen). Auch bei modernen Titeln zeigt sich die Qualität des Antiquars. Während der "Antiquar" sich damit begnügt, das Buch oberflächlich auf der letzten Seite aufzuschlagen und die dort angegeben Seiten Zahl in die Kollation übernimmt, überprüft der sorgfältige Kollege, ob es eventuell römisch oder nich nummerierte Seiten gibt. Sehr oft wird auch bei der Angabe der
Tafeln geschludert: Es ist ein Unterschied, ob ein Buch "200 S. mit 30 Farbtafeln" oder "200 S., 30 Farbtafeln" hat. Im ersten Falle hätte das Buch nämlich 200 Seiten, im zweiten Falle jedoch 200 (Text)Seiten und 30 Seiten mit Abbildungen. Der handwerkliche Buchbinder kollationiert ein Buch in gleicher Weise bevor er es bindet, z.B. anhand der Bogennummern und Anweisungen.
Kopfschnitt, Der
Siehe unter Buchschnitt
L
Gebrauchsbedingte Randläsuren
Läsur, Die
(von lat.: laedere = verletzten). Bezeichnet eine kleinere, das Aussehen bzw. den Gesamteindruck jedoch beeinträchtigende Beschädigung oder Macke eines Buches. Läsur (oder auch Lädierung) wird häufig in der Mehrzahl verwendet; aber auch mehrere Läsuren beeinträchtigen nicht den Gebrauchswert eines Buches. Läsuren treten im Rahmen des normalen Gebrauches auf, etwa an Seiten- oder
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Umschlagsrändern. Dann werden sie als Randläsuren bezeichnet. Randläsuren sind jedoch klar zu trennen von Einrissen, die in der Zustandsbeschreibung auch als solche bezeichnet werden müssen. Im Grenzbereich wird dem Interessenten eine Zustandsbeschreibung „Schutzumschlag mit Randläsuren und minimalen Einrissen“ in Verbindung mit dem eingestellten Foto eine gute Vorstellung vom Zustand des Buches vermitteln können.
Lage, Die
in Bearbeitung
Laufrichtung, Die
Bei der maschinellen Herstellung von Papier und Pappe wird der Zellstoff über Walzen aufgetragen und geglättet. Dadurch richten sich die Fasern in Drehrichtung der Walzen aus, „laufen“ also mit den Walzen. Dies bewirkt, dass sich das Papier in Laufrichtung anders verhält als in Querrichtung. Daher ist beim Schneiden der Rollenbahnen darauf zu achten, dass die
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kurzen bzw. langen Seiten der Papp- oder Papierbögen so ausgerichtet werden, dass das gewünschte Papierverhalten entsteht. So sollen sich die Seiten eines Buches leicht umblättern und öffnen lassen. Daher ist das Papier für den
Buchblock so zu schneiden, dass die Laufrichtung parallel zum Buchrücken verläuft. Gleiches gilt für den Karton oder die Pappen der Einbände.
Wie können Sie die Laufrichtung eines Papiers feststellen? Von mehreren Verfahren seien hier zwei genannt: Bei der Reissprobe wird das Papier längs- und quer eingerissen. Zumeist ist es deutlich spürbar, dass eine Seite leichter einzureissen ist. Dieser Riss läuft dann in Laufrichtung. Alternativ ist die Feuchtigkeitsprobe zuverlässig: Das Papier anfeuchten und auf eine glatte Oberfläche liegen. Es wird sich parallel zur Laufrichtung rollen.
Immer wieder werden versehentlich oder auch bewusst (Resteverwertung) Bücher mit fehlerhafter Laufrichtung produziert, was dann zu unschönen Erscheinungen wie etwa klaffenden Buchdecken führt.
Klar abgegrenzter Leimschatten
Leimschatten, Der
Ein Leimschatten ist eine teilweise Dunklung des Vorsatzes, entstanden durch chemische Reaktion des Leimes, mit dem der Vorsatz in den Buchdeckel eingeklebt wird: Bei festen Einbänden wird vorher das Bezugsmaterial des Deckels (Leder, Textil oder Papier) etwas überstehend zugeschnitten und um die Kanten der Einbanddecke herum im Innendeckel verklebt.
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Hierdurch entsteht um den Rand des Innendeckels eine leichte Erhöhung, die auch bestehen bleibt, wenn der Vorsatz darüber geklebt wird. Bei geschlossenem Buch entsteht so ein minimaler Hohlraum zwischen Buchdeckel und
Buchblock, da der Buchblock nur am Rand direkten Kontakt zum Buchdeckel hat. Wenn nun die in diesem Hohlraum befindliche Luft mit dem Leim reagiert, so dunkelt in diesem Bereich mit der Zeit das Vorsatzpapier, es wird leimschattig. Eine solcher „Schatten“ entsteht häufig auch durch den Einschlag des Schutzumschlages. Ein leimschattiger Vorsatz ist keine Beschädigung sondern eine Alterserscheinung, sollte aber bei deutlicher Ausprägung in der Buchbeschreibung erwähnt werden. Bei modernen industriellen Klebstoffen ist ein Leimschatten eher die Ausnahme.
Lesebändchen, Das
Das Lesebändchen ist ein hilfreiches Lesezeichen, das in der Regel aus einem einfarbigen dünnen gewebten oder geflochtenen Bändchen besteht, welches im Kapital einseitig mit dem Buchblock fest verbunden ist und -etwas länger als der Buchrücken- einige Zentimeter über die Unterkante des Buchblocks hinausragt. Manche Bücher verfügen sogar über zwei oder mehr
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Lesebändchen. Der Wunsch, Seiten im Buch schnell wieder zu finden, ist wohl schon so alt wie das Buch selbst. Es gibt kaum etwas aus dünnem Material, was der Mensch nicht schon als Lesezeichen benutzt hat. Wohl jeder Antiquar hat seine Kuriositätensammlung, die von einfachen Gebrauchsgegenständen wie Post- oder Kinokarten über mehr oder weniger persönliche Fotos bis hin zu kostbaren Stickereien, Edelmetallverzierten personalisierten Lesezeichen oder sogar Bargeld reicht. Wann erstmals ein Lesebändchen eingesetzt wurde, ist nicht eindeutig zu bestimmen. Nach unserer Beobachtung ist es in Deutschland auf jeden Fall in den 20er Jahren des 20.Jahrhunderts stark in Mode gewesen.
Lichtrand, Der
in Bearbeitung
Lieferungswerk, Das
Erscheint ein Buch über einen Zeitraum hinweg in einzelnen Teilen, so bezeichnet man diese als Lieferungen. Ein Buch oder ein mehrbändiges Werk, das nach und nach zu einem kompletten Werk heranwächst und erst nach Vorliegen aller Lieferungen gebunden wird, bezeichnet man daher als Lieferungswerk. Dabei steht der Umfang des Gesamtwerkes zumeist
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von vornherein fest. Muss der Umfang aufgrund neuerer (Forschungs)Erkenntnisse im Erscheinungszeitraum wesentlich erweitert werden, so geschieht das oftmals durch Nachträge oder Nachtragsbände. Lieferungswerke erscheinen zur Subskription im
Abonnement. Lieferungswerke können einerseits das Werk eines einzelnen Verfassers sein, der seine Arbeitsergebnisse pro rata temporis veröffentlicht, vielfach sind es auch redaktionelle Werke, die von einem oder mehreren Herausgeber(n) betreut werden, die sich aus Beiträgen mehrerer Autoren zusammensetzen, die jeweils Ihren Teil entsprechend Ihrer Fortschritte zuliefern. Der Umfang der einzelnen Lieferungen wird regelmäßig bestimmt durch eine feste Anzahl von Bögen. Dabei erfolgt die Lieferung oft nicht sequenziell, also „von vorne bis hinten“, Kapitel für Kapitel, sondern „durcheinander“. Da zum Schluss die Paginierung durchgängig sein muss, beginnen die einzelnen Lieferungen oft mitten in einem Kapitel und können mit einem gerade begonnenen enden. Gerade bei umfangreichen mehrbändigen Werken kann es praktisch und kostengünstig sein, nur genau die Lieferungen zu erwerben, die den Käufer inhaltlich wirklich interessieren oder die er für seine Arbeit benötigt.
Sichtbare Unterschiede am Schnitt
Bis in das 20. Jahrhundert hinein war es dem Abonnenten überlassen, für den Einband des Werkes nach seinem persönlichen Geschmack zu sorgen. Viele Abonnenten ließen bei mehrbändigen Werken jeden Band gleich nach der letzten Lieferung binden. Oft, weil sie die Bücher oft nutzten. Da der Buchbinder in den seltensten Fällen das selbe Material zur Hand hatte, haben -besonders bei vielbändigen Lieferwerken- die einzelnen Bände oftmals zwar angeglichene, aber differierende Einbände. Private Bibliotheken, zu dieser Zeit Aushängeschild von Bildung und Wohlstand, ließen die einzelnen Bände zunächst interimistisch binden und erst nach Abschluss der Gesamtreihe in einheitliche (hochwertige) Einbände einhängen. Später wurde es üblich, dass der Verlag den Abonnenten einheitliche Einbanddecken anbot, entweder schon zum Beginn jeden Bandes oder nach dessen Abschluss. Das Erscheinen des Werkes über einen längeren Zeitraum bringt es manchmal mit sich, dass die einzelnen Lieferungen auf Papier unterschiedlicher Qualität gedruckt werden, was sich z.B. in abweichender Tönung zeigen kann. Nach abschließender Bindung führt dies hier und da zu Farbunterschieden, die besonders am Schnitt sichtbar sind. Wird ein Buch oder eine Reihe im Antiquariat als Lieferungswerk (oder Lieferungsband) bezeichnet, so ist das ein Hinweis darauf, dass der Buchschnitt diese Farbunterschiede aufweist. Puristen könnten sich daran stören, besonders, wenn nachträglich eine (gegenüber der Subskription teuere) Gesamtausgabe auf einheitlichem Papier gedruckt wird.
Ligatur, Die
(von lat.: ligare = binden) bezeichnet in der Typografie die Zusammenziehung von zwei Glyphen durch Weglassen des Zwischenraumes zu einem eigenständigen Glyphen. Die Ligatur ist eines der Kennzeichen der gebrochenen Schriften. In die heutig gebräuchliche Antiqua-Schriften hat sich jedoch z. B. die Ligatur zwischen dem Glyphen des langen s und dem darauffolgenden Glyphen z hinübergerettet, welches wir heute als Glyph ß (sz=Eszett) verwenden.
Lumbecken, Das
heute die Standard-Klebebindung, bei der die zu leimende Seite des Buchblocks während des Vorgangs etwas in beide Richtungen verschoben wird, so dass nicht nur die Stoßkante, sondern auch ein minimaler Streifen jeder Buchseite mit Klebstoff benetzt wird. Die dreidimensionale Leimung verhindert, dass beim Lesen die einzelnen Seiten bis zum Rücken
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aufgeschlagen werden. Hierdurch wird der an der Leimung auftretende Druck verteilt. Die maschinelle Anwendung des Verfahren ermöglichte den Erfolg des preiswerten Taschenbuches. Die Lumbeckbindung heißt nach deren Erfinder Emil Lumbeck (1886-1979). Dieser war seit 1934 in der Fa. Otto Voss in Bochum u.a. für den Versand aller Schriften des NSDAP-Verlages in Westfalen verantwortlich. Dies hinderte die SS jedoch nicht daran, sich des Patentes zu bemächtigen. Ein in der Nachriegszeit angestrengte verfahren von Lumbeck, in dem auch seine Nähe zu NS-Gedankengut thematiiert wurde, ist gut dokumentiert.
M
Mäusefraß, Der
Früher war man sprichwörtlich "arm wie eine Kirchenmaus", wenn man nichts zu essen hatte. Mäuse fraßen in ihrer Not dasjenige, was es dort an Verdaulichem zu finden gab, das Papier der kirchlichen Bücher. Früher hadernhaltig, bot es einige kümmerliche Kohlenhydrate. Da besonders Garten(hand)bücher oftmals in arbeitsnahen, schlecht abgedichteten Gebäuden aufbewahrt wurden,
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waren auch sie solchen Attacken ausgesetzt. Heute ist Mäusefraß recht selten, kommt aber doch noch gelegentlich vor.
Makulierung, Die
Makulierung bezeichnet die geordnete Vernichtung von gedrucktem Schriftgut. Dabei wird es so zerstört, dass es nicht mehr in den Verkehr gelangen kann. Ursprünglich bezeichete man mit Makulatur die Ergebnisse eines verunglückten Druckes, die über einen "Makel" (von lat.: macula = Fleck) verfügten. Dies geschah früher z.B. durch zu starken Auftrag der
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Druckerschwärze auf den Druckstock, später z.B. durch fehlerhaften Einzug des Papiers in die Rotationsmaschinen. Nicht immer wurden alle Mäkel entdeckt und so wurden gelegentlich auch Seiten eingebunden, die nicht "makellos" waren.
Heute werden Druckerzeugnisse auch dann makuliert, wenn etwa ein Buch wegen des Verstoßes gegen das Persönlichkeitsrecht nicht verkauft werden darf oder auch dann, wenn selbst eine
Verramschung wirtschaftlich nicht mehr vertretbar erscheint. Die vor der Makulierung in den Handel gekommenen Exemplare und Rezensionsexemplare sind oft selten und daher für den Antiquariatshandel sehr interessant.
Marginalie, Die
(von lat.: margo = Rand, marginalis =zum Rand gehörig) ist eine auf den Rand einer Buchseite oder eines Manuskripts geschriebene Bemerkung, die einen Kommentar, Hinweis oder eine Korrektur zu einer Stelle des Textes bietet. (Quelle: Wikipedia) Siehe auch unter Markierung. Diese Anmerkungen können teils stören, besonders wenn der Verfasser bzw.
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dessen Qualifikation nicht bekannt sind oder eine aufdringliche Tinte verwendet wurde. Andererseits auch eine wertvolle Ergänzung zum Werk darstellen. Namentlich Randbemerkungen des Verfassers selber oder namhafter Persönlichkeiten können den Wert eines an sich häufig angebotenen Buches deutlich erhöhen. Welcher Liebhaber der Gartenkunst würde sich nicht für z.B. Randnotizen eines Peter Joseph Lennés interessieren?
Grundsätzlich werden Marginalien in der Buchbeschreibung antiquarischer Bücher angegeben, regelmäßig unter Erwähnung des verwendeten Schreibgerätes. Das Spektrum reicht von "vereinzelten Marinalien in zartem Blei" bis zu "durchgehend Marginalien in Rotstift." Bei älteren Gartenbüchern ist es üblich, auch die ungefähre Zeit der Anbringung anzugeben, also "zeitgenössische", "spätere" oder "neuere". Ist der Entstehungszeitpunkt bekannt (weil es entsprechende Hinweise gibt), so wird dies für eine Kaufentscheidung ebenfalls angegeben.
Markierung, Die
Im Gegensatz zur Marginalie, die dem Buchinhalt zusätzliche Informationen hinzufügt, handelt es sich bei einer Markierung um die Hervorhebung eines bestehenden Textes. Dies kann durch Unterstreichung, Anstreichung (senkrechte Markierung am Rand) oder durch Hervorhebung (Leuchtstift!) geschehen. Grundsätzlich gilt hier das unter "Marginalie" erläuterte.
Marmorpapier, Das
Buntpapier, das mittels spezieller Farbrührtechnik eine Papieroberfläche erzeugt, die einen marmorähnlichen Eindruck erzeugt. In lebhafteren Farben bereits seit dem 17, Jahrhundert als Vorsatzpapier genutzt, wurde es später, besonders zu Beginn des 19. Jahrhunderts auch gerne als Bezugspapier für Pappeinbände genutzt. Siehe auch Buntpapier
N
neuwertig
Das Adjektiv "neuwertig" bezeichnet den bestmöglichen Zustand eines antiquarischen Buches. Die Erhaltung entspricht der eines im Buchladen käuflichen Neubuches. Eventuell vorhandene Gebrauchsspuren, die z.B. durch das Einstellen in das Regal an der Unterkante entstehen können (z. B. Beschabung), sind nicht auszuschließen, jedoch so minimal, dass der
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Gesamteindruck eines "ladenfrischen" Buches nicht beeinträchtigt wird. Der Zusatz "noch in Verlagsfolie eingeschweisst" schließt auch diese aus. In vielen Fällen bezeichnet der Begriff auch ein verlagsfrisches Buch, also "Neuware". Wir, wie viele andere Antiquare auch, meiden diesen Begriff jedoch, da das Neubuch regelmäßig der
Preisbindung unterliegt und wir nicht im Einzelfall überprüfen können, ob die Preisbindung noch besteht. Die Käuferin/der Käufer eines neuwertigen Buches kann also zu recht ein Buch erwarten, das "wie neu" ist und das er ohne Bedenken z. B. als solches verachenken kann. Der Begriff "neuwertig" sollte für ein Buch, das älter als z.B. 20 Jahre ist, in der Beschreibung ausführlich begründet werden (z. B. wäre ein solcher Zustand vorstellbar, wenn ein alter originalverpackter Lagerbestand einer Buchhandlung oder eines Verlages übernommen wurde). Wir hatten tatsächlich einmal einen solchen Fall, als wir einen Nachlass übernommen haben: Dort waren wohl über Jahre die "Auswahlbücher" eines Buchclubs bezogen worden und ohne weitere Beachtung noch in Folie beiseite gestellt worden. Für deutliche ältere Bücher wird die Bescheibung als "neuwertig" wohl nur in extrem seltenen Ausnahmefällen zutreffen. Hier muss ggf. nachgefragt werden.
P
Pangramm, Das
(von griech.: πᾶν, pān= alles, jedes und γράμμα, grámma= Buchstabe) bezeichnet einen korrekten Satz, der den kompletten Zeichensatz der jeweiligen Sprache inklusive der spezifischen Sonderzeichen (im deutschen Zeichensatz sind das die Umlaute und das ß) enthalten. Sie dienen vornehmlich dazu, die optische Wirkung eines gewählten Zeichensatzes
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im Schriftbild zu überprüfen. Ein gerne verwendetes deutsches Pangramm lautet
„Zwölf Boxkämpfer jagen Viktor quer über den großen Sylter Deich.“ Hierbei handelt es sich jedoch um ein unechtes Pangramm. Echte Pangramme, sogenannte
Isogramme, unterliegen zusätzlich der Regel, dass jeder Buchstabe nur einmal vorkommen darf. Das weltweit bekannteste Pangramm ist wohl das englische
„The quick brown fox jumps over the lazy dog.“Papier, Das
Papier und die Papierherstellung sind eine Wissenschaft für sich. Als Hauptbestandteil des Buches verdient das Papier einige Aufmerksamkeit beim Bücherkauf. Einerseits als Träger der Informationen ist es bestimmungsgemäß dem mechanischen Gebrauch ausgesetzt, unterliegt es andererseits als organisches Material den wechselnden Umwelteinflüssen. Je besser die
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Papierqualität, desto bessser wird es die Zeiten überstehen. Nun sind Bücher in aller Regel ein kommerzielles Produkt, die Papierqualität also ein Kostenfaktor und für einen Autor oder Verleger ist der Absatz vorrangig, weniger (auch wenn es natürlich ein schmeichelhafter Gedanke für beide ist), ob das Buch auch noch in einigen hundert Jahren lesbar sein wird. Also wird am Papier oft gespart, ganz abgesehen davon, dass in wirtschaftlich schlechten Zeiten manche Rohstoffe Priorität anderweitig Verwendung fanden. In den meisten Buchbeschreibungen wird die Papierqualität nicht erwähnt, lediglich auf den Zustand der Seiten eingegangen. Insgesamt ist festzustellen, dass sich das Papier als haltbarer Informationsträger bewährt hat. Ein paar Grundregeln helfen dabei, sich ein besseres Bild vom Buch zu machen:
1. Je älter das Buch, desto besser in aller Regel die Papierqualität. Dies gilt zumindest bis etwa 1860, als im größeren Stil versucht wurde, das hadernhaltiige (teure) Mühlenpapier durch billiges industriell hergestelltes zu ersetzen.
2. In der zweiten Hälfte des 19.Jahrhunderts bis in die Anfänge des 20. Jahrhunderts wurden „Volksbücher“ oft auf Holzschliffpapier gedruckt, das leider mehrere schlechte Eigenschaften hat, so u. a. eine sehr geringe Elastizität und schnelle Vergilbung.
3. In längeren Kriegs- und Krisenzeiten erschienene Bücher litten oft unter deiner mangelhaften Rohstoffversorgung, so dass die Ansprüche an die Papierqualität verringert werden mussten. Schon bei Buchauflagen zu Zeiten der napoleonischen Kriege feststellbar, trifft dies besonders für die Zeit des 1.Weltkrieges, die Nachkriegs- und Inflationszeit sowie die 40er Jahren des 20.Jahrhunderts zu.
4. In der DDR wurden Bücher häufig auf etwas geringer wertigem Papier als in der Bundesrepublik Deutschland gedruckt, was sich jedoch später eher in der Druckqualität der Abbildungen bemerkbar macht.
5. Ab den 80er Jahren des letzten Jahrhunderts wurden zunehmend säurefreie Papiere benutzt, die sehr gute Druck- und Haltbarkeitseigenschaften haben.
Pappe, Die
(von lat.: pap = breiige Masse) Wird ein Bucheinband als Pappeinband bezeichnet, so handelt es sich um einen festen, starren Einband, auch als Hardcover bezeichnet. Buchpappe wurde ursprünglich aus mehreren Lagen Papier, die miteinander verklebt wurden, hergestellt. Pappe substituierte als Einband die namensgebenden dünnen Deckel aus Buchenholz. Darüber
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hinaus war die Pappe auch in der Herstellung billiger. Der gegenüber dem
Karton vorteilhaften Festigkeit steht allerdings der Nachteil der mangelnden Schmiegsamkeit gegenüber, was schnell zu dauerhaften Knicken bis hin zum Bruch der Pappe führen kann. Dennoch gilt der Pappeinband als der hochwertigere Einband. Dieser besteht aus drei Pappteilen, den beiden Deckeln und dem Rücken, die mit einem Bezugspapier, das auch die
Gelenke bildet, mit einander verbunden werden. Um die Dauerhaftigkeit, die optische Wirkung und die Haptik zu erhöhen wird der Papprücken oftmals mit Textil (Halbleinband) oder Leder (Halbleder) überzogen, wobei der Bezugsstoff dann das Scharnier zu den Deckeln bildet.
Pergament, Das
(wohl nach der kleinasiatischen Königstadt Pergamon, dem heute türkischen Bergama) ist eine aufwändig bearbeitete (teure) ungegerbte Tierhaut, die seit dem 2. vorchristlichen Jahrhundert zunehmend den (weniger haltbaren) Papyrus als Trägermaterial für Schriften ersetzte, bis es seinerseits im späten Mittelalter durch das (billigere) Papier verdrängt wurde.
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Für wertvolle Schriften wurden die Häute von frischgeborenen Schafen und Ziegen bzw. deren Föten (
Vellum) benutzt. In Anbetracht seiner Kostbarkeit in Verbindung mit großer Haltbarkeit wurde Pergament immer wieder recycelt, indem man die vorhandenen Texte mit Bimsstein oder Schabeisen „radierte“. Hierdurch gingen diese älteren Texte leider verloren. Beschriebene Pergamente außerhalb musealer Bibliotheken sind heute extrem selten anzutreffen. Ihr Handel beschränkt sich auf weltweit eine Handvoll von Antiquariaten. Im populären Handel findet sich Pergament häufig noch als Bezugsmaterial von Büchern, wofür es bis in den Barock gerne eingesetzt wurde. Hierfür wurde oft etwas robustere Häute, z.B. von älteren Kälbern, verwendet. Analog zu anderen
Einbänden gibt es auch "Halbpergament". Vereinzelt wird es bis in die heutige Zeit bei Meistereinbänden benutzt. Recht häufig machte man sich nicht die Mühe, die alten Texte zu entfernen, so dass viele Einbände noch mittelalterliche Texte zeigen. Da Pergament im Gegensatz zu Papier eine konstante Luftfeuchtigkeit und nicht zu warme Temperaturen benötigt um geschmeidig zu bleiben, ist der Aufbewahrung und Pflege besondere Aufmerksamkeit zu widmen.
Plattenrand, Der
Mit Plattenrand bezeichnet man einen sichtbaren, teils fühlbaren Höhenunterschied im Papier einer Tafel. Der Plattenrand entsteht beim Druck von Kupferstichen (fast immer), Lithografien (öfters) und Holzschnitten (selten) durch das Anpressen des Druckstocks auf das Papier. Die Intensität des Plattenrandes ist abhängig von Material und Größe des Druckstocks,
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der Stärke des Andrucks und der Qualität des Papiers. Daher ist er bei Kupferstichen zumeist sehr ausgeprägt. Da Kupfer ein sehr fester Werkstoff ist, der aufgrund seines hohen Preises möglichst sparsam verwendet wurde. Die für eine Abbildung verwendeten Kupfertafeln sind daher meist kaum größer als die Abbildung selbst, die ja wiederum kleiner als der Papierbogen ist. Dagegen ist der für die Druckvorlage verwendete Stein der Lithografie nicht nur ein viel weicheres Material (Solnhofener Kalkstein) und erheblich billiger, sondern er kann auch nach Abwaschen bzw. Abschleifen immer wieder verwendet werden. Daher waren Lithografiesteine regelmäßig größer als der aufgelegte Papierbogen, wodurch beim Andruck kein Rand entstehen konnte. Beim Holzschnitt und -stich verhinderte zumeist das weiche Material einen ausgeprägten Abdruck des Plattenrandes.
Ein deutlich sichtbarer Plattenrand kann wie eine Blindprägung der Abbildung einen Rahmen geben. Daher wurde der Plattenrand auch als Stilmittel eingesetzt, indem extra weiches oder/und dickes Papier verwendet wurde. Andererseits wurde der Plattenrand auch völlig ignoriert: Nicht immer gelangte der Druck an deie beabsichtigeten Stelle und im korrekten Winkel. Da Papier teuer und die Leistungsfähigkeit von Kupferplatten begrenzt war, wurden diese Drucke dennoch verwendet und beim Beschneiden der Bücher teils "im Plattenrand beschnitten". In botanische Tafelwerken ist dies recht häufig der Fall und wird daher nicht ausdrücklich erwähnt. Erwähnt wird dagegen, wenn es sich um ein ausgesprochen "breitrandiges" Exemplar handelt. In diesem Falle ist -ceteris paribus- ein höherer Preis durchaus gerechtfertigt.
Bei Grafiken, Landkarten oder einzelnen Tafeln verdient der Plattenrand durchaus Beachtung und der Verkäufer sollte hier entsprechende Angaben machen. So kann rechtfertigt ein "am Plattenrand" beschnittenes Blatt durchaus einen Preisabschlag. Fragen Sie also im Zweifel lieber nach.
Plica, Die
Plica (von lat.: plica = Falte) bezeichnet einen auf alten Pergament-Urkunden etwa 4 bis 6 cm nach vorne umgefalteten unteren Rand. Diese Doppelung des Pergaments, auch als Umbug bezeichnet, stabilisiert die Urkunde in vertikaler Richtung und verstärkt die Festigkeit in diesem Bereich. Vertikale Schnitte durch Dokument und Plica ermöglichen es nun, ein Band so mit der
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Urkunde zu verbinden, dass nach verschließen der Enden mit einem Siegel beides dauerhaft miteinander verbunden war. Das Siegel selber wurde dann durch eine Kartusche aus Holz, Elfenbein oder Edelmetall gschützt. Wichtige Urkunden wurden bis in die erste Hälfte des 19.Jahrhunderts noch regelmäßig auf Pergament erstellt. Im Gartenbau sind viele sorgfältig kalligrafierte Gesellen- und Meisterbriefe erhalten. Fehlen der Plica Schlitze, so deutet das darauf hin, dass es sich nur um einen Dokumentenentwurf handelt. Ist die Plica mehrfach geschlitzt, jedoch ohne Band, so ist davon auszugehen, dass im Verlauf der Jahrhunderte Pergament und Siegel getrennt wurden.
Präliminarien, Die
(von lat.: prae limine = vor der Grenze). Siehe unter Titelei
Preisbindung, Die
Der Verkaufspreis von Neubüchern ist im Gesetz über die Preisbindung für Bücher (BuchPrG) geregelt. Das Gesetz dient dem Schutz des Kulturgutes Buch (§1). Der § 3 lautet: „Wer gewerbs- oder geschäftsmäßig Bücher an Letztabnehmer in Deutschland verkauft, muss den nach § 5 [=Preisfestsetzung] festgesetzten Preis einhalten. Das gilt nicht für den Verkauf
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gebrauchter Bücher.“ Damit sind Antiquariate grundsätzlich in der Preisgestaltung frei. Da die Preisbindung frühestens nach 18 Monaten aufgehoben werden kann (§ 8) hat sich für neuere Bücher, die bereits gelesen wurden, aber keine Gebrauchsspuren aufweisen, zur Vermeidung von Fehlinterpretationen die Bezeichnung "
neuwertig" durchgesetzt. Erhaltungstechnisch gibt es jedoch keinen Unterschied zwischen „neu“ und „neuwertig“.
Privateinband, Der
Bis in das letzte Viertel des 19. Jahrhunderts war jedes Buch eine streng arbeitsteilige Angelegenheit, wobei der Verleger nur für die Umsetzung des vom Verfasser gelieferten Inhaltes in ein Druckwerk und dessen inhaltliche Ausstattung zuständig war. Die Auswahl des Einbandes war dem Käufer überlassen, der seine Wünsche durch den Buchbinder realisieren
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ließ. In gesellschaftlich höheren Kreisen war es dabei üblich, in der jeweiligen Bibliothek alle Bücher in einem einheitlichen Stil zu binden. Noch heute beeindrucken uns historiche Bibliotheken mit ihren repräsentativen Buchrücken. Bei Büchern aus dieser Zeit spricht man vom Originaleinband der Zeit. Mit Privateinband bezeichnet man Einbände späterer Zeit, zur Unterscheidung vom
Verlagseinband. Die Ausführung der Privateinbände deckt die ganze Bandbreite vom einfachen Einband bis hin zum luxuriösen Meister-. oder Künstlereinband ab. Eine Sonderform des Privateinbandes ist der
Bibliothekseinband.
Q
Quetschfalte, Die
bezeichnet im Buchwesen eine unerwünschte, durch Nachlässigkeit entstandene Beeinträchtigung eines Buchblattes oder einer Tafel. (Dagegen ist die Quetschfalte in der Schneiderei ein bewusstes gestalterisches Element) Eine Quetschfalte besteht aus mindestens zwei Längsfalten im Papier, die in Z-Form gegeneinander verschoben sind. Sie entstehen
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- im Buchblock gerne in der Titelei oder am Ende des Buchblocks durch schnelles Zuschlagen des Buches, z.B., beim Entstauben durch Auf- und Zuschlagen. Dabei saugt der beim Aufschlagen entstehende Unterdruck die oben liegende(n) Seite(n) an. Der beim Zuschlagen entstehende Überdruck entweicht aber nach außen, so dass er nicht mehr ausreicht, das hochgesaugte Papier in die Ausgangslage zurück zu drücken. Da das Papier ansonsten nicht beeinträchtigt wird, es sich also um eine rein optische Beeinträchtigung handelt, ist der Einfluss einer solchen Quetschfalte auf den Wert des Buches eher gering.
- in Falttafeln, wenn auf das Buchformat gefaltete Tafeln, Pläne oder Karten nach Entfaltung nicht mehr in die richtige Ausgangsform zurückgefaltet werden. Hierbei ist regelmäßig eine Kettenreaktion zu beobachten: Wird eine Falttafel erstmalig irregulär in den Buchblock gefaltet, so entsteht nicht nur eine ungenaue oder falsche Falte, sondern der nächste Betroffene sieht sich vor nunmehr zwei Alternativen der Faltung gestellt. Nimmt er sich die Zeit und faltet die Tafel wieder in die reguläre Faltung zurück, so ist dies eine glückliche Fügung und kann weiteren Schaden verhindern. Im zweitbesten Fall wird die Tafel wieder in die falsche Faltung zurückgelegt. Im schlimmsten Falle jedoch entsteht eine neue Falte. Da die Anzahl der Leser mit dem Alter des Buches statistisch gesehen zunimmt, ist die Wahrscheinlichkeit des Vorhandenseins von Quetschfalten umso größer, je älter das Buch ist. Gequetschte Tafeln in antiquarischen Gartenbüchern sind recht häufig, was sich aus der Funktion dieser Bücher als Lehr- und Arbeitsbücher erklärt. Sie wurden zur Hand genommen, um mit Hilfe der Abbildungen die richtige Vorgehensweise (z.B. beim Obstbaumschnitt) festzulegen oder zu überprüfen. Leider wird über die Jahre im Rahmen der unterschiedlichen Faltungen auch das Papier an den Faltstellen mürbe oder reisst am Rand ein. Da die Faltungen in der Regel ohne Beachtung der Abbildungen angelegt wurden, so können Quetschfalten durchaus eine schwerwiegende Beeinträchtigung des Preises bedeuten, besonders bei Werken geringer Seltenheit.
R
randgedunkelt (adj.)
In Vorbereitung
Randläsur, Die
siehe unter Läsur
recte
(von lat.: rectus = aufrecht, gerade, richtig) Wo Menschen arbeiten, kommt es immer wieder zu Fehlern oder Missverständnissen. Besonders in der Zeit des manuellen Buchdrucks, der ja regelmäßig arbeitsteilig angelegt war, stimmen oftmals nicht alle Angaben bei Titel, im Vorsatz und Text überein. Dies kann sich auf Seitenangaben, Abbildungen oder auch Tafeln und
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ähnliches beziehen. Gründe hierfür gibt es zahlreiche. So kann sich z.B. die Seitenzahl der Folgeseiten verschieben, wenn ein Text wider Erwarten nicht auf eine Seite passt. Oder der Schriftsetzer erwischt versehentlich eine falsche Letter. Manchmal spielt aber auch das Unternehmerische eine Rolle, wenn etwa der Verleger aus Kostengründen auf eine odere mehrere Abbildungen verzichtet. Auch kann sich eine Verschiebung ergeben, wenn statt einer fortlaufenden Nummerierung Tafeln mit Buchstaben oder römischen Ziffern untergliedert werden. Stellt nun ein Antiquar bei der
Kollationierung eine solche Diskrepanz zwischen Angaben und tatsächlichem Sachverhalt fest, so übernimmt er in die Buchbeschreibung die unzutreffenden aber im Werk vorhandenen Angaben, stellt sie jedoch in Klammern mit vorangestelltem "recte" richtig. Dies sieht dann z.B. so aus: "Tbl., VIII, 433 (recte 435) S."
Register, Das
(von lat.: regerere = zurückführen). Bezeichnet im Buchwesen ein Verzeichnis, mit dem der Inhalt eines Werkes nach Begriffen oder Namen erschlossen werden kann. Im Gegensatz zum Inhaltsverzeichnis, das den Inhalt des Buches systematisch von vorne bis hinten erfasst, ermöglicht ein Register das Auffinden derjenigen Seiten, die den gesuchten Begriff enthalten.
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Es ist hierfür alphabetisch gegliedert. Übliche Register sind Schlagwortregister, Namensregister und/oder Personenregister. In der Botanik sind Pflanzenregister üblich. Register sind heute mit Hilfe von Textverarbeitungsprogrammen einfach mit geringem Aufwand zu erstellen. Vorher war dies eine sehr anspruchsvolle teure Tätigkeit, die eine sorgfältige Kenntnis und Durchsicht des Manuskripts erforderte. Daher wurden Register oft weggelassen oder auf ein Minimum an Schlagworten begrenzt. Ausführliche Register sind also ein wichtiges Kriterium für die Brauchbarkeit und fachliche Qualität eines antiquarischen Buches. Bei botanischen Werken kann es sehr hilfreich sein, wenn Pflanzenregister sowohl in Umgangsprache als auch in Fachsprache (taxologischer Nomenklatur) vorhanden sind. Mehrbändigen Werken wird oft ein abschließender Registerband beigegeben, der den Inhalt sämtlicher Bände erschließt.
Reihenwerk, Das
Als Reihenwerk oder Schriftenreihe bezeichnet man eine offene unter einem Sammeltitel erscheinende Edition, welche unter einem Gesamtbezug stehende Einzelwerke in loser oder regelmäßiger Folge umfasst, für deren Qualität ein namhafter Herausgeber verantwortlich zeichnet. Das Konzept der Reihenwerke erleichtert dem Käufer die Orientierung, da einheitliche
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Aufmachung und Ausstattung ein übergreifendes gleichbleibendes Qualitätsniveau signalisieren und er sicher sein kann, dass es zu keinen inhaltlichen Überschneidunen kommt. Im Unterschied zum
Sammelwerk sind beim Reihenwerk weder Gesamtumfang noch endgültige Anzahl der Titel von vorneherein bekannt. Von den Periodika unterscheidet sich ein Reihenwerk dadurch, dass die Einzelbände thematisch in sich abgeschlossen sind.
Eines der bekanntesten Reihenwerke für Gartenamateure ist sicher die "Lehrmeister Bücherei" (vorher "Lehrmeister Bibliothek"), deren kleine wohlfeile Bändchen seit über 120 Jahren in deutschen Haushalten zu finden sind. Das ursprünglich die Themen "Garten- und Kleintierhof" adressierende Konzept umfasste schließlich weit über 1.000 Bändchen zu allem, was unter dem Begriff "Heimwerken und Hobby" zusammen gefasst werden kann.
Allen Fachleuten hingegen ist die Reihe " Grundlagen und Fortschritte im Garten und Weinbau" des Eugen Ulmer Verlages bekannt, deren hervorragende Autoren wissenschaftliche Aktualität und Praxisrelevanz verbürgten.
Reprint, Der
Bezeichnet einen Neudruck. Hierfür werden seltene Bücher mehr oder weniger sorgfältig fotografiert bzw. gescannt. Nach Anpassung des Layout an das Original, werden die Defekte oder Gebrauchsspuren der Vorlage retuschiert und dann entsprechend der Kollation in modernen Druckverfahren vervielfältigt. Reprints sind in Erfassung und Herstellung wesentlich
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günstiger als ein handwerkliches Faksimile und dienen vorrangig dazu, fachlich interessierten den Zugang zum Original zu erschließen ohne den hohen Preis der Rarität zahlen zu müssen. Reprints sind oftmals im Format kleiner als das Original, verzichten oft auf Farben und sind daher auch im Antiquariatshandel eine gute Alternative zum Original. Zu unterscheiden vom Reprint ist der Nachdruck, der verlagsseitig eine ausverkaufte
Auflage erhöht. Siehe auch
Faksimile.
S
Sammelwerk, Das
bezeichnet ein verlegerisches Konstrukt, bei dem der aktuelle Stand eines Fachgebietes durch Beiträge mehrerer Autoren umfassend dargestellt wird (auch: Herausgeberschrift). Je nach Umfang kann das Werk auch aus mehreren Bänden bestehen, deren Erscheinen sich über einen längeren Zeitraum erstrecken kann. Im Gegensatz zum Periodikum ist der inhaltliche
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Umfang des Werkes von vorneherein definiert. In den Fällen, in denen die einzelnen Beiträge oder Kapitel in einzelnen
Lieferungen erscheinen, spricht man von einem
Lieferungswerk.
Satzspiegel, Der
Der Satzspiegel ist die Fläche der Buchseite, einer Zeitschrift oder eines anderen Druckwerks, auf dem die inhaltlichen Informationen transportiert werden. Der Satzspiegel wird begrenzt durch die Stege, also durch die unbedruckten Abstände zwischen dem Satzspiegel und dem Seitenrand. Die Spalten (Kolumnen) mit Text, Grafik oder Bild gehören immer zum
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Satzspiegel. Auch ein eventueller „lebender Kolumnentitel“, der neben der Seitenzahl auch noch kurze Angaben über den jeweiligen Kapitelinhalt enthält, wird zum Satzspiegel gerechnet; ebenso Fußnoten. Dagegen gehört der „tote Kolumnentitel“, der lediglich die Seitenzahl enthält, nicht zum Satzspiegel.
schiefgelesen, adj.
Kein wirklicher Terminus Technicus, aber aus unserer Sicht die bildhafteste Erfassung eines verschobenen Buchblocks. Die unterschiedliche Qualität zwischen einem verleimten und einem gehefteten Buch wird oft bereits nach dem erstmaligen Lesen sichtbar: Die ursprüngliche Quaderform des Buchblocks ist mehr oder weniger ausgeprägt parallel zum Buchrücken verschoben, wobei bei westlichen
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Sprachen, die von rechts nach links lesen, die Seiten von vorne nach hinten abnehmend nach rechts verschoben werden. Oft wölbt sich gleichzeitig der Buchrücken konkav oder/und es entstehen Leseknicke im Rücken. Dies sind Eigenschaften des Buches, die bei bestimmungsgemäßem Gebrauch entstanden sind, also keine Mängel im eigentlichen Sinne. Dennoch sollten sie dort zur Urteilsbildung angegeben werden, wo sie besonders ausgeprägt sind, also etwa auf eine intensive Nutzung des Buches hindeuten.
Schließband, Das
Mit Schließband werden die Bänder bezeichnet, mit denen Buch- oder Mappendeckel zusammengehalten werden, um ein Klaffen zur verhindern bzw. um lose eingelegte Blätter am herausrutschen zu hindern. Sie haben ihren Ursprung in der Frühgeschichte des Buchwesen, wo es einfache Bänder waren, mit denen die (damals aus Buchenholz bestehenden) Deckel und die
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darinnen liegenden Seiten durch Umwickeln und Verknoten zu einem Bündel verschnürt wurden. Gebundene Bücher erhielten später an der dem Rücken gegenüber liegenden Seite der Deckel oder an allen offenen Seiten Bänder eingesetzt, die dann verknotet werden konnten. Bei aufwändigeren Einbänden wurden bis ins 17. Jahrhundert statt der Schließbänder oftmals metallische Schließen verwendet. Heute findet man Schließbändchen noch gelegentlich an Mappenwerken.
Schmutztitel, Der
Schmutztitel nennt man das erste Blatt des Buchblocks, das früher das Titelblatt vor Verschmutzung in der Buchdruckerei schützte. Um Verwechselungen in der weiteren Bearbeitung zu vermeiden war es üblich, eine Kurzfassung des oft mehrzeiligen (Haupt)Titels aufzudrucken. Mit Einführung industrialisierter Herstellungsprozesse wandelte sich der
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Schmutztitel mehr und mehr zum Vortitel, der verkaufsfördernden „Visitenkarte“ des Buches. Der Schmutztitel ist Teil der
Titelei und wird nicht in die Paginierung einbezogen. Ist die Rückseite (Verso) des Schmutztitels leer, wird sie als Vakat bezeichnet. Sie wurde aber auch für das
Frontispiz genutzt. Heute kann sie Angaben zum/r Verfasser/in, Hinweise auf deren weitere Werke oder eine Widmung, Danksagung o.ä. enthalten.
Schnitt, Der
Siehe unter Buchschnitt
Schriftenreihe, Die
siehe unter Reihenwerk
Schuber, Der
Aus Karton oder Pappe gefertigte passgenaue, mehr oder minder stabile, an einer Seite offene Buchhülle. In diese wird das Buch so hineingeschoben, dass der Schuber die beschnittenen Seiten des Buches verschließt und nur der Buchrücken sichtbar ist. Aus neutralem Material gefertigt verhindert er als Schutzschuber die Beschädigung des Buches vor äußeren Einflüssen, besonders während eines Transports. Da ein Schutzschuber verlagsseitig zusätzliche Kosten
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und Produktionsschritte verursacht, werden nur hochwertigere Bücher mit einem Schuber versehen. Diese werden zumeist aus leichtem Karton gefertigt, wobei Kopf- und Standseite gedoppelt und mit Klammern zusammengetackert werden. Die Passgenauigkeit des Schubers bewirkt ein gewisses "Klemmen" des Buches. Zusammen mit dem luftleeren Raum zwischen
Schuber und Buch führt dazu, dass für das Herausziehen des Buches aus dem Schuber ein gewisser Kraftaufwand erforderlich ist. Um diesen zu vermeiden werden solche einfachen Schuber oft vom Käufer entsorgt, zumal der Karton bei häufiger Nutzung gerne an den Kanten einreisst.
Wird ein Schuber verlagsseitig dekorativ aufgewertet, indem er etwa passend zum Layout des Buches farbig bedruckt, mit bedrucktem Bezugspapier, mit Leinen oder Leder bezogen oder auf sonst eine Art künstlerisch gestaltet wird, so spricht man von einem Schmuckschuber. Neben der Schutzfunktion heben solche Schuber die Wertigkeit des Buches in besonderem Maße hervor. Folgerichtig werden Schmuckschuber vom Käufer regelmäßig mit dem Buch aufbewahrt. Schmuckschuber sind in der Regel aus fester
Pappe, die an den Kanten auf Stoß geklebt werden. Diese Klebestellen werden durch das Bezugsmaterial verstärkt. da auch diese Schuber auf die Buchmaße gefertigt sind, gestaltet sich die Herausnahme des Buches manchmal schwierig. Daher passiert es gelegentlich, das die geklebten Kanten brechen und das Bezugspapier an diesen Kanten reisst. Um die Entnahme des Buches zu erleichtern sind manche Schuber am Kopf mehr oder weniger abgeschrägt oder haben an den offenen Längsseiten daumengroße Ausstanzungen, und erleichtern dadurch den Zugriff. Nicht selten erfüllt der Schuber auch seine Bestimmung: Er verhindert Beschädigungen des Buches und wird dabei selbst bestoßen oder beschabt.
Ist der Schuber an der offenen Seite mit einer Klappe oder anderen Verschlussmöglichkeit versehen, so spricht man von einer Kassette.
Schutzumschlag, Der
Dem ursprünglichen Sinne nach ist ein Schutzumschlag, auch Buchhülle genannt, nichts als ein Stück Papier, das so um den Einband gefaltet wird, dass er gegen Verschmutzung geschützt ist.
Und Schmutz gab es viel in der frühen Druckerei: Bleistaub, Druckerschwärze
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Asche, Hausstaub, Straßendreck usw. waren allgegenwärtig. Andererseits viel immer wieder
Makulatur an, die hier eine nützliche Verwendung fand.
Mit dem Ansteigen der Buchproduktion wurden in einer Druckerei immer mehr Bücher parallel und arbeitsteilig bearbeitet. Der unterschiedliche Zeitaufwand der einzelnen Produktionsschritte, auch unterschiedliche Auflagen, Ausstattungen usw. erforderte zunehmend die Zwischenlagerung der halbfertigen Bücher. Um festzustellen, welches Buch nun da lagerte, musste man es auspacken und ggf. auch wieder einpacken. Zur Minimierung dieser unproduktiven Arbeitszeit reduzierte man den Umschlag auf nur noch einen Streifen Papier, der die Teile des Buches, denen am ehesten Verschmutzung drohte, schützte. Dies war in erster Linie die Einbanddecke bzw. erste und letzte Seite (Siehe auch Schmutztitel). Eine Verschmutzung des Buchschnitts war insofern wenig problematisch, als dieser sowieso erst nach Fertigstellung des Buchblocks abgehobelt wurde.
Noch bis zur Mitte des des 20. Jhdts gab es Verlage, die ihre Bücher (besonders wissenschaftlichen Inhalts) nur in einem neutralen Papierumschlag verkauften (“wissenschaftliche Werke werden wegen des Inhalts und nicht wegen der Farbe gekauft”). Zu Beginn des 21. Jhdts entdeckten Verleger, dass der Schutzumschlag als Marketinginstrument die Nachfrage stimulieren kann: Einerseits durch eine ansprechende grafische und farblich ansprechende Gestaltung, andererseits die Möglichkeit, auf dem Umschlag und den Umschlagklappen werbenden Text und Inhaltsangaben zu machen. Damit begann die Erfolgsgeschichte des Schutzumschlages. Unbekannte und berühmte Künstler wetteiferten um den Lorbeer des schönsten Umschlages. Heute gibt es viele Sammler, die großen Wert auf die Erhaltung des originalen Schutzumschlages legen. Da viele Buchbesitzer die Schutzumschläge gleich nach Kauf wegwarfen (Die Reihen der Buchrücken einer bürgerlichen Bibliothek hatten sowohl deklaratorischen als auch dekorativen Charakter) und andererseits viele Schutzumschläge im Zuge der Nutzung zerstört wurden, kann der Preisunterschied zwischen einen Buch „mit“ und einem Buch „ohne“ einen mehrstelligen Betrag ausmachen.
Heute wird der Schutzumschlag eigentlich nur noch als “Eyecatcher” bzw. wirklich schmutzempfindliche Einbände (z.B. Leinen) zu schützen. Andere Einbände bestehen heute aus schmutzabweisenden Materialien oder werden damit bezogen (“coated”).
Seidenhemdchen, Das
Als Seidenhemdchen (oder auch -fähnchen) bezeichnet man ein dünnes Seidenpapier, das in Büchern zum Schutz von Bildtafeln eingelegt oder mit eingebunden wurde. Das dünne Papier verhindert besonders bei einfarbigen Tafeln den Abklatsch der Abbildung auf der gegenüber liegenden Seite. Polychrome Abbildungen schützt das Seidenhemdchen
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vor mechanischer Beschädigung und Ausbleichen. Besonders bei den chromolithographischen Tafeln pomologischer Werke um die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert führt das Fehlen von Seidenhemdchen vor den Tafeln sehr oft zu deutlichen Preisabschlägen. Chromo-Tafeln sind in der Herstellung sehr aufwändig. Leider sind die Farben teilweise gegen auch kleinste Feuchtigkeitseinflüsse (Luftfeuchtigkeit!) sehr empfindlich und neigen dazu, sehr schnell mit der Gegenseite zu verkleben. Wird die Seite nun unsachgemäß geöffnet, bleibt oft die Oberfläche der Gegenseite auf der Abbildung haften und zerstört damit den Gesamteindruck.
Selbstverlag, Der
bezeichnet ein gedankliches Konstrukt bei der Herausgabe einer Schrift durch den (oder die Verfasser) in Eigenregie ohne Einschaltung eines kommerziellen Verlages. Hierbei übernimmt der „Verleger in eigener Sache“ die Herstellung und Distribution des Werkes. Der Selbstverlag ist eine kostengünstige Lösung bei niedrigen Auflagen im Eigenvertrieb oder bei
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Publikationen, die an einen begrenzten Empfängerkreis verteilt werden, wie z. B. Vereinsjahrbücher oder Tagungsbänden.
Erkennbar: Das Netzmuster
Spinnenpapier, Das
Wie das Seidenhemdchen ist auch das Spinnenpapier ein eingebundenes Papier zum Schutz von Bildtafeln jedoch mit verbesserter Wirsamkeit. Mit Verbreitung der Chromolithographie“ gegen Ende des 19. Jahrhunderts und der Verwendung von immer mehr Farben stellte sich heraus, dass die Abbildungen im Gebrauch empfindlich und hydrophob waren.
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Schwankungen der Luftfeuchtigkeit bei veränderter Temperatur (z.B. Sommer/Winter) führten auch bei Verwendung von Seidenhemdchen zu
Blindprägung versah, die das Seidenhemdchen quasi dreidimensional machten. Damit erreichte man, dass nur noch die geprägten Linien auf der Abbildung auflagen. Zwischen dem eigentlichen Papier und Tafel bleibt ein flaches Luftpolster, das ein Zusammenkleben zuverlässig verhindert Wenn es nicht versehentlich mit der falschen Seite eingebunden wurde). Spinnenpapier wird heute noch bei Originalfotos oder in Fotoalben verwendet. Um zu verhindern, dass die Prägungen selbst keine sichtbaren Spuren auf der Abbildung hinterlässt, wurden die Prägungen in erratischen, nicht geraden Linien angebracht. Irgendwann setzte sich dann das Spinnennetz mit seinen unregelmäßigen Fäden als Prägemuster durch.
Eine Stauchung am Fußkapital
Stauchung, Die
Die Stauchung ist eine besondere Erscheinungsform der Bestoßung des Buchrückens oder des Kapitals: Der Buchrücken wird verkürzt, indem in Längsrichtung Druck auf das Kapital ausgeübt wird und sich Teile des Rückens in Falten legen. Je nach Ausprägung der Stauchung ist diese Beschädigung bei der Buchpreisfindung wertmindernd zu berücksichtigen (z. B. Rücken am Fuß etwas gestaucht). Hat das Buch weitere Bestoßungen, werden schwache
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Stauchungen oftmals nicht gesondert erwähnt.
Diese unerwünschte Formveränderung ist zu unterscheiden von der bewusst herbeigeführten Stauchung, die in Technik und Kunst zur Formgebung von Körpern oder Gegenständen eingesetzt wird.
Stockfleck, Der
Siehe unter Braunfleck
T
Tafel, Die
(auch die Bildtafel) Traditionelle Bezeichnung für Seiten, die ausschießlich Abbildungen zeigen, ggf. mit kurzer Beschreibung der Abbildung. Tafeln waren bis in die neuere Zeit ein wertbestimmendes Kriterium bei der Buchherstellung, wurden Textseiten doch im recht einfachen Hochdruck aus Lettern (teils mit eingefügten Holzschnitten) hergestellt, während
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für die Abbildungen oft der aufwändigere Tiefdruck genutzt wurden. Dies bedeutete auch in der weiteren Buchherstellung einen erhöhten Aufwand, da der Buchbinder nicht nur aufpassen musste, die Tafeln an der richtigen Stelle im Buch einzufügen sondern jede einzelne Tafel einzeln mit Garn in den Buchblock einheften musste. In der Buchbeschreibung wird unterschieden in Schwarzweißtafeln (mit Schwarzweißabbildungen) und Farbtafeln. Steht der Begriff Farbtafel ohne weitere Ergänzung, so kann der Käufer davon ausgehen, dass es sich um einen mehrfarbigen Druck handelt. Andernfalls wird der gute Antiquar ergänzende Angaben machen, also z. B. "einfarbig", zweifarbig" oder am anderen Ende der Skala die besondere Qualität durch entsprechende Ergänzungen wie z.B. "im Siebenfarbendruck" o.ä. hervorheben. Es ist üblich, die Drucktechnik zu erläutern, wie z.B. "Kupfertafel", Lithografie" oder
Chromolithografie". Die Begriffe
"Falttafel" oder "mehrfach gefaltete Tafel" bezeichnen folgerichtig Abbildungen, die auf Buchformat gefaltet wurden. Eine Besonderheit sind Altartafeln, die es ermöglichen, als
Altarseiten ausgefaltet, Panoramafotos eindrucksvoll in Szene zu setzen.
Tarnbuch, Das
Als Tarnbücher werden Bücher bezeichnet, deren Inhalt sich bewusst von dem auf dem Einband, Rücken oder Schutzumschlag aufgedruckten Titel unterscheidet. Ihre Entstehung ist auf den Beginn der Aufklärung zurückzuführen, als sich religions- und obrigkeitskritische Schriften immer mehr verbreiteten und es für jeden ein hohes Risiko bedeutete, als Besitzer
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eines solchen Textes identifiziert zu werden. Waren die verfänglichen Schriften nicht zu umfangreich, so wurden sie auch oftmals hinter den Tarntext eingebunden. Die Tarnung erfolgte jeweils individuell durch den Besitzer. Im Zuge des 18. Jahrhunderts verschwanden diese Tarnbücher; im Faschismus des 20. Jahrhunderts wurde diese Idee wiederbelebt. Von diesen Tarnbüchern, in denen der Besitzer den Inhalt vor neugierigen Blicken Dritter verbarg, sind die Tarnbücher zu unterscheiden, die in Kriegszeiten als Mittel der psychologischen Kriegsführung hergestellt wurden, um Widerstand oder Wehrkraft des Gegners zu zersetzen. Diese Bücher wurden besonders in den beiden Weltkriegen in größeren Stückzahlen hergestellt und über der Front abgeworfen oder ins Feindesland eingeschmuggelt. Hierbei handelt es sich um pazifistische, propagandistische oder defätistische Texte, die unter harmlos klingenden Titeln einem oft arglosen Leser, teils auch in belletristischer Form untergeschoben wurden. Da der Besitz von Tarnbüchern mit dem Tode bestraft werden konnte, sind sie heute sehr selten.
Zu unterscheiden sind Tarnbücher von den Büchertresoren.
Titelei, Die
Der Begriff der Titelei (oder auch Präliminiarien) ist heute nicht mehr eindeutig belegt, bezeichnet aber grundsätzlich alle vor dem eigentlichen Buchinhalt befindlichen Seiten. Hierzu gehören immer Schmutztitel (auch Vortitel genannt), Frontispiz, Haupttitel und Impressum usw. Bei alten Büchern rechnet man auch Widmung, Privileg, Inhaltsverzeichnis und Vorwort
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hinzu; die zur Titelei gehörenden Seiten wurden zunächst nicht nummeriert, später dann mit lateinischen Zahlen versehen. Heute beinhaltet die Titelei oft ein Kurzportrait des Autors mit Bibliografie oder einem Hinweis auf seine bereits erschienenen.
Wenn wir in unseren Beschreibungen also z. B. "Titelei etwas angefleckt" oder "Titelei mit einigen Braunflecken" vermerken, so bezieht sich das auf die ersten Seiten des Buches, muss aber nicht zwangsläufig bedeuten, dass alle diese Seiten betroffen sind, sondern beschreibt einen Gesamteindruck. Bitte fragen Sie im Zweifelsfalle nach.
Titelvignette, Die
Siehe unter Vignette
V
Velinpapier, Das
(von franz.: vélin), kurz: Velin, bezeichnet ein im Gegensatz zum Bütten feines glattes Papier, das aufgrund der durch starken Leimanteil harten Oberfläche hervorragend für Zeichnungen mit fließender Tinte und für den Hochdruck geeignet ist. Der Name leitet sich von Vellum ab, da man es zu Zeit seiner Entstehung um die Mitte des 18. Jahrhunderts aufgrund
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seiner Erscheinung und Haptik mit dem
Pergament verglich. Wurde Velin früher wie Bütten handgeschöpft, so wird es heute maschinell gewalzt.
Vellum, Das
(von lat.: vitulus = Kalb) ist ein besonders dünnes, strapazierfähiges Pergament, das aus der Haut von neugeborenen Kälbern oder Kälberföten hergestellt wurde. Da diese Felle naturgemäß sehr klein sind, benötigte man sehr viele Häute um die Texte zu fassen. Manuskripte oder Buchmalereien, für die man Vellum als Trägermaterial wählte, waren daher
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schon bei der Entstehung als Kostbarkeit angesehen. Daher ist Vellum im Antiquariat -ceteris paribus- ein Indikator für einen höheren Wert.
Verlagseinband, Der
in Bearbeitung
Verramschung, Die
Hat ein Buch nicht den gewünschten Markterfolg, ist die Höhe der Auflage zu hoch gewählt, der Preis zu hoch kalkuliert oder benötigt der Verlager Platz oder Geld, so kann er das Buch verramschen. Hierfür enthalten die Autorenverträge entsprechende Klauseln. Nach 18 Monaten kann er die Buchpreisbindung aufheben und die verbliebenen Exemplare zum schnellen
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Abverkauf an einen Verwerter ("Modernes Antiquariat") zu einem Bruchteil des ursprünglichen Preises veräußern. In vielen Fällen werden bei schleppendem Verkauf bereits vor Ablauf der Buchpreisbindung geringste Mängel oder vermeintliche Mängel zum Anlass genommen, um über sogenannte "Mängel- oder Remittendenexemplare" die Lagerkosten zu reduzieren. Falls überhaupt Mängel vorhanden sind, so sind sie jedoch vom Käufer in der Regel nicht zu erkennen. Für das klassische Antiquariat sind diese Bücher auch interessant, da weitere Auflagen eher nicht zu erwarten sind.
Versal, Der
(von lat.: versus = rückseitig, gewendet). Meist im Plural "Versalien" verwendet, bezeichnet in der Druckersprache einen Großbuchstaben. Häufig auch als Majuskel bezeichnet. Durch die Verwendung von Groß- und Kleinbuchstaben wird ein Text optisch strukturiert und damit lesbarer gemacht. Besondere Bedeutung kommt dem Versal als Initial zu, wenn er künstlerisch hervorgehoben den Seiten- oder Kapitelanfang bildnerisch hervorhebt.
Vignette, Die
Teil des Buchschmucks. Hierbei handelt es sich um kleine grafische, ornamentale oder auch figurative Darstellungen. Diese wurden ursprünglich in Holz geschnitten oder gestochen und konnten somit wie Lettern auf die Textseiten eines Buches gedruckt werden. Später wurden Vignetten wie Lettern in Blei gegossen. Je nach Verwendung unterscheidet man
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Titelvignette, Kopfvignette (Fleuron) und Schlussvignette (Cul-de-lampe).
Neuere Volvelle der Erdzeitalter
Volvelle, Die
Bezeichnet ursprünglich eine im Mittelalter in der Astronomie verwendete Drehscheibe, mit der die Konstellationen der Himmelskörper in ihrer Relation zueinander verortet werden konnten.
Im Buchwesen hat sich der Begriff dann vom drehbaren Element für alle beweglichen (Buch)Elemente durchgesetzt. Klassische
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drehbare Volvellen findet man recht häufig bei botanischen Farbkreisen oder bei sogenannten Jahresscheiben, mit denen man z.B. Blühzeiten anschaulich vermitteln kann. Klappbare Elemente finden sich im 19.Jahrhundert etwa in den Werken zur Gestaltung von Landschaftsgärten im Sinne eines vorher/nachher Vergleichs, in dem nur die veränderten Teile mit einem passenden (klappbaren) Abbild des vorherigen Zustandes abgedeckt werden. Hieraus ergeben sich für den Betrachter reizvolle Eindrücke. In landwirtschaftlichen Lehr- oder Handbüchern finden sich häufig mehrfache Volvellen in der Darstellung zur Tierkunde. Hier wird das dargestellte Tier quasi mit jeder Klappe weiter seziert, die inneren Organe können so Schicht für Schicht "seziert" werden.
Viele bewegliche Teile kennzeichnen dieses anatomische Modell
Vorsatz, Der
Bezeichnet ein unbedrucktes Doppelblatt, das vom Buchbinder einmal vor und einmal nach dem Buchblock so eingefügt wird, dass die eine Seite vollflächig mit dem Buchdeckel so verklebt wird, dass einerseits das Heftband im Buchdeckel und andererseits das Gelenk im Übergang zum Buchblock abgedeckt wird. Das halbe Blatt des Vorsatzes, das frei auf dem
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Buchblock aufliegt, nennt man das Vorsatzblatt. Je nachdem, ob es sich um das Vorsatzblatt vor dem Buchblock oder nach dem Buchblock handelt, spricht man vom vorderen oder hinteren Vorsatz. Der vordere Vorsatz wird gerne für handschriftliche Einträge, wie Besitzernamen oder -vermerke, Widmungen o. ä. genutzt, zur Anbringung eines Besitzer- oder Bibliotheksstempels oder zum Einkleben des
Ex-Libris, von vorgefertigten Dokumenten, wie Ehrungen, Preiszuerkennungen usw. Im hinteren Vorsatz finden sich eher handschriftliche Anmerkungen, thematisch passende Zeitungsartikel oder Fotos usw. Wird in einer Buchbeschreibung die Abkürzung „NiV“ verwendet, so ist das als „Name im Vorsatz“ zu lesen und bezieht sich regelmäßig auf den vorderen Vorsatz.
Besonders die Nahtstelle zwischen Buchdeckel und Buchblock, das Gelenk, ist sehr anfälllig für Risse. Einmal durch die direkte Belastung durch das Auf- und Zuklappen des Buches zum anderen durch alterungsbedingte die Materialmüdigkeit des Heftbandes, das ja das Gewicht des Buchblocks halten muss. Sind solche Risse vorhanden, so spricht man von einem angeplatzten oder bei einem durchgängigen Riss von einem geplatzten Vorsatz.
Vortitel, Der
Siehe unter Schmutztitel
Wasserfleck, Der
Siehe unter Feuchtigkeitsfleck
Widmungsexemplar, Das
in Bearbeitung
Z
Zustand, Der
(auch: der Buchzustand, die Erhaltung oder die Zustandsbeschreibung) Für die Kaufentscheidung oft das wichtigste Kriterium. Der Käufer eines antiquarischen oder eines gebrauchten Buch weiß, dass er kein Neubuch erwirbt und ist (mit seltenen Ausnahmen) bereit, gewisse Mängel in Kauf zu nehmen. Jedoch sind die Ansprüche jedes einzelnen Kunden so
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individuell wie die Bücher oder, wie der Kölner sagt "Jeder Jeck is anders". Der Eine möchte ein fleckenfreies Exemplar, stört sich aber nicht am Rauchgeruch, für eine andere Kundin ist ein riechendes Buch ein absolutes no-go, während sie bereit ist, über Flecken hinwegzusehen. Zu den wichtigsten Aufgaben des Antiquars gehört daher eine sorgfältige, umfassende und ehrliche Beschreibung des Zustandes. Die meisten Kolllegen und auch wir orientieren uns an der alten Schulnotenskala von Note 1 (sehr gut) bis Note 4 (ausreichend). Die Noten 5 und 6 sollten im Angebot nicht vorkommen, bzw. nur dann zum Tragen kommen, wenn es sich um (restaurierungsfähige) Rarissima oder Unikate von (kultur)historischem Wert handelt.
Die informative und zutreffende Beschreibung der Bücher ist die Grundlage eines renommierten Antiquariates, das ohne zufriedenen Kundenstamm nicht existieren kann.
- neuwertig - Siehe eigener Eintrag "neuwertig"
- sehr gut - Manch einer würde den Unterschied zum Neubuch nicht erkennen, jedoch sind bei genauem Ansehen Spuren zu erkennen, die darauf schließen lassen, dass das Buch nicht neu ist. Solche Spuren sind typisch für Bücher, die -wenn überhaupt- vielleicht einmal vorsichtig gelesen wurden und seitdem im Regal gestanden sind. Sehr gute Erhaltung ist bei inhaltlich hochwertigen praktischen Garten-Ratgebern eher selten gegeben. Es liegt in der Natur des Ratgebers, dass er öfters zur Hand genommen wird.
- tadellos - Als tadellos bezeichnen wir den Zustand eines Buches, das aufgrund ganz leichter Beeinträchtigungen nicht mehr unseren Ansprüchen für das Prädikat "sehr gut" genügt, dessen Gesamtbild aber mit einem einfachen "gut" herabgesetzt würde. Tadellos verwenden wir auch gerne, wenn ein Buch nur einen Mangel zeigt, ansonsten aber sehr gut ist, z.B.: "Bis auf eine kleine Bestoßung an der unteren Ecke tadellos".
- gut - teilweise auch mit dem Zusatz "altersentsprechend" verwendet, bezeichnet einen Buchzustand, wie er nach einer, der üblichen Sorgfalt entsprechenden Behandlung erwartet werden kann. Gebrauchsspuren sind vorhanden und erkennbar, je nach Alter haben die Bücher mehrere Lesezyklen hinter sich und sind oft durch mehrere Hände gegangen. Schwache Flecke, so wie sie schnell mal entstehen, können vorhanden sein. Auch ist der eine oder andere Eck-Knick, "Eselsohr", nicht auszuschließen. Der Einband zeigt normale Gebrauchspuren. Besitzereinträge oder Widmungen im Vorsatz oder auf dem Titel sind nicht selten (Hier schwanken die Moden je nach Erscheinungsjahr, je neuer das Buch, desto seltener finden sich diese Eintragungen). Gehen diese Gebrauchsspuren über das normale Maß hinaus, so sind sie regelmäßig extra erwähnt. So kann ein Buch in gutem Zustand sein, auch wenn die Beschreibung z.B. durch den Zusatz "mit einem Tintenfleck, der sich durch 5 Seiten hindurchzieht" ergänzt wird oder die Buchbechreibung lautet: "Gut. Einband leicht bestoßen und berieben". Eine deutlich erkennbare Dunkelung am Rand der Seiten, die papierbedingt recht häufig vorkommt, ist regelmäßig zu erwähnen. "Guter Zustand", ohne weitere Ausführungen, ist der am häufigsten attestierte Erhaltungszustand in den Online-Katalogen. Tatsächlich ist dies bei vielen Büchern ausreichend, besonders wenn das Angebot von einem originalen Foto ergänzt wird. Leider gibt es aber auch Anbieter, die sich nicht die Mühe machen, die angebotenen Bücher mit der nötigen Sorgfalt durchzusehen.
Praxistipp: Vor dem Kauf eines älteren Buches, das ohne weitere Ausführungen als "gut" bezeichnet wird und preislich attraktiv erscheint, sollten Sie sich zunächst im weiteren Bestand des Anbieters davon überzeugen, ob dieser hier und da auch zusätzliche Erläuterungen gibt. Tut er das nicht, so ist Vorsicht angesagt. Denn es könnte sich um eine Standardfloskel handeln. Vielleicht ist dann doch das alternative Angebot, das einen Fehler offen in der Beschreibung angibt, die bessere Wahl.
